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素有好來塢電影代名詞之稱的名導史蒂芬史匹柏，近來似乎對孩童的故事題材頗有興趣，繼取材自知名漫畫的【丁丁歷險記】後，同樣改編自英國青少年小說的【戰馬】，也是一部帶著冒險性質，在一片復古氣氛中，秉持著史匹柏一貫的人道主義精神，完成這個帶有如童話般的純真勇氣加持，亦兼具提醒人們反省過去的史詩寓言。

【戰馬】開場便仔細描繪電影的靈魂核心─喬伊，牠誕生後起初搖晃的環顧四周，等到更長大點跟在母親身邊，步伐才平穩許多，表現出原本牠也是個平凡的小馬兒，經由主人亞伯特(傑瑞米爾文飾)的耐心啟發，才發掘出自己不凡的能力，此後喬伊成為被人創造出的精神表徵，對年輕孩子來說(喬伊主人亞伯特和法國農夫孫女)，代表著對美好希望的追求，也是歷經滄桑的老人們眼中(亞伯特父親和法國農夫)，仍然留存的一絲希望。

但隨著戰火的阻撓下，喬伊承載著這些人的夢想，一齊升起也一同墜落，經過人類失落社會的洗禮，喬伊不再是那匹充滿野性，馳騁四方的駿馬，眼神漸漸變了，那道銳利的哀傷越加清楚，一幕牠為解救另一匹馬兒，回眸幾乎和人無異的堅定目光，此刻牠變成真正和人們站在一起，承受著這道難關的一份子。

關於喬伊從各種肢體動作，到面部表情的展現和轉變，都是電影如何形塑出將馬變成像「人」一樣，具有喜怒哀樂的考驗，就如【侏儸紀公園】裡的恐龍一樣，史匹柏跳過「動物擬人化」在現實的不合理，讓觀眾進入「所有生命都有情」的魔幻時刻，不過【戰馬】的不同之處，在於喬伊的每個鏡頭，都是一匹匹真馬輪番上陣演出，少數困難動作才以機械馬輔助，並無倚賴特效的作法，是更讓人嘆為觀止的地方。

除了刻畫動物和人類情感間，這層密不可分關係以外，【戰馬】還是個充滿著時代意識的歷史拼圖，從這道拼圖裡，作為「戰爭第三部曲」確實能看到不少史匹柏過去戰爭片的影子，以第一次世界大戰的前後為背景的【戰馬】，史匹柏清楚展現經由這場戰爭，產生對舊文明和思維的巨大衝擊，經由視覺設計上的強烈對比突顯出來，當優雅的英國騎兵隊突襲失策，被德軍的陣地炮火摧毀，預視著日後戰爭型態的改變，從此所謂的光榮變成醜陋，淪為災難的開始，喬伊無形中便是一個戰爭價值扭曲後，被犧牲的借喻，牠和許多馬兒都從威風凜凜的騎士，變成了毫無尊嚴的苦力，最後疲勞不堪的死去，堆積如山的馬屍，怎能不讓人想起【辛德勒名單】？或是年輕逃兵被捕，老人對孫女訴說著「只想活著回家」的道理，也都是回扣過去【搶救雷恩大兵】對生命意義的提問。

除此之外，電影也參入一戰時毒氣和豪溝戰的寫實特點，卻又不時在大遠景的壯闊戰爭場面，營造出飄著漫天飛絮的柔情，【戰馬】儘管是青少年故事改編，史匹柏依舊殘酷和溫柔並存，作為史匹柏的戰爭美學，甚至還有場英德兩名軍人在幫喬伊解鐵絲網，這種不可能的和平交流，充滿後現代式的幽默話語，都表達了【戰馬】作為這系列的最終章，少掉了嚴肅血淚，增加得是更多美好想像，去轉化人類曾共有的歷史傷痕，所做出的總結。

一般認為【戰馬】就是部反戰之作，事實上，史匹柏電影對於戰爭的解釋，一直有存著曖昧的性質，他往往追問的是：戰爭帶給人們的意義何在？亞伯特和地主兒子因戰火患難成為莫逆，凝聚的人心使原來兩人的階級敵視被撤銷，對史匹柏來說，戰爭只是人們一個被迫通過考驗的過程，就像原本躊躇滿志的英軍上尉尼柯斯(湯姆希德斯頓飾)，在衝向無情砲火前，最後一刻才閃過畏懼死亡的神情，從【戰馬】唯一得明白的：戰爭到頭來從不是場遊戲。當喬伊穿越在烽火連天的陣地奔逃著；那最初英軍軍官誓師不斷高喊的：奮勇向前，它們是兩股背道而馳卻等質純淨的無比勇氣。

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