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『西部片』誕生於美國也永恆只在新大陸裡繁衍變異，『武士電影』有最深刻的日本精神，也永遠展現屬於日本的獨特風貌；而存在於華人地界的獨特電影類型，沒有其他國家民族可以描繪其神采的是『武俠片』。徐克長年在電影界呼風喚雨，拍了又拍，等到大中華崛起，交出『通天神探狄仁傑』的精彩懸疑歷史戲碼之後，魂牽夢縈的，最終還是道地武俠片。徐克心神所繫，其實也反應炎黃子孫心中對武術傳奇技藝不變的神往與對江湖豪情的永恆眷戀。

【千古文人俠客夢：夢幻遊戲】

『3D龍門飛甲』，脫胎自1992由徐克本人擔任製片的『新龍門客棧』。隨著時空變遷，在徐克心中編織的千古文人俠客夢，也越來越得以放手恣意奔馳，大膽落實想像。腦中描繪千古歷史縱橫串起的江湖情懷，手中握有中國崛起帶來的龐大資金與市場，能力資歷無疑得以網羅兩岸三地知名大腕與一流技術人才；於是挾著大國崛起的架勢，徐克企圖以電影重塑磅礡氣勢大國文化的野心，以及以底韻深厚技術人才來展現武俠精神的夢幻遊戲，都終於得以實現。

一開場的高空攝影運鏡，馬上四面八方將明朝大船廠的壯觀，兵馬萬千的恢弘收納到觀眾面前；數大真是美！分明是回想過往神州千古無數歷史風塵的讚嘆，也分明是向鄭和下西洋的歷史傳奇致敬。背景音樂裡大量用鑼鈸嗩吶交織，烘托出武打場面的節奏快感，再配合京戲裡的鼓點，讓拼殺的交鋒裡更有京戲的節拍之美；琵琶的不時加入，更有一種邊疆出征的荒涼與刺激。這場武俠視覺大觀，添加如此精彩的聽覺饗宴，看得聽得著實過癮。在場景上千里追殺的沿途景致變幻，延續到壯觀至極的大漠飛沙，還搭上黑風暴裡的大場面武打，又有巨大的藏寶古城，堆砌起來華麗畫面與壯闊的氣魄，娛樂效果極佳。在層次的製造上，場景佈局的巧思使客棧的上下有兩個世界，一顯一隱互相呼應；在鬥爭上，檯面上拼鬥的是武藝，檯面下較量的是智謀；在氛圍上，有邊疆蠻夷的江湖氣，也有朝廷中原的文明氣；情感上，有俠骨對柔腸，男人的俠義與女人多情，金錢的誘惑和真情的可貴。最厲害的的設計，是人物的一真一假（風裡刀VS.雨化田），造成的誤解與曲折，充滿言語轉折的針鋒張力。因為各種對比，營造了層層疊疊的意象，使得影片的血肉豐富起來，算是精心的工筆設計，誠意十足。

【萬代兒女江湖情：風流人物】

『龍門客棧』是大師胡金銓在1967年拍出的名作，武俠片裡永遠的經典。1992『新龍門客棧』由李惠民導演，徐克製片，向大師經典致敬，又拍出另一則傳奇。張曼玉飾演的龍門客棧老闆娘『金鑲玉』風騷多情，全然顛覆傳統女俠形象，成功樹立另一種武俠人物典範。而以男裝奇特風采現身的林青霞所飾演的女俠『邱莫言』所展現的俊俏英氣，也讓陰陽倒錯的角色形象得到新鮮的詮釋。『3D龍門飛甲』裡，也在陰性角色裡著墨甚多，充滿跨性別的趣味。周迅飾演的『凌雁秋』，延續林青霞的俊美風姿，又多了一份隱忍纖巧，也讓她身為一線女演員的美女形象展現了不同於以往的新面貌。李宇春傻大姊式的粗獷豪邁，和桂綸美邊疆韃靼美女的蠻橫直接，都看得出徐客對於女性面貌詮釋的獨特想像，與製造性別跨界衝突的特殊癮頭。劇情裡女兒都有份傲骨俠氣，和一份當家作主的霸氣，但最搶戲的，是不男不女的宦官，西廠廠公『雨化田』（陳坤）。跟台語八點檔一樣，很多故事是靠精彩的『反派戲』來完成故事最精彩的骨幹的。宦官在武俠故事裡，絕幾乎毫無例外的一定弄權陰狠，專害忠良，殘忍無道卻城府極深，而且武功絕對高強到深不可測。個人極度欣賞『雨化田』每次出場的眼神動作；下巴微揚，姿態冷漠，言語舉動裡充滿京戲小旦的科白作工，獨樹一幟個人色彩極為突出。『雨化田』的軀體包覆在以明式美學概念設計出繁複織錦緞裡，穿梭在精巧洗鍊的明式傢俱裡，使用著各種精緻細膩華麗的用具，充滿神秘難測的地位魔力。站在高處，始終料敵先機，永遠地不可侵犯高高在上，在眼神動作間不時流露出大內高手的氣勢，又讓人人增添了一股敬畏。如此人物，如此不凡演出，觀賞影片時，請諸位看倌務必處處小心留意，時時細細品味。

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