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        張家輝初執導演筒的《盂蘭神功》,其在電影上的用心程度,可從電影的整體觀感略知一二,劇情的考究方面,從粵劇團的行規到中元酬謝鬼神的民俗禮儀,都看得出來導演張家輝很有企圖心的在面對自己的第一部作品,尤其是初次執導即選擇鬼片類型的電影,要如何掌握氣氛,又要保持電影的懸疑感,不致讓電影的結局提前破梗,在在都考驗著導演的美學選擇。

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    《變形金剛》拍到第四集,當然,不斷被人詬病的缺點還是維持著,從大量的爆破與不斷旋轉的鏡頭中,麥可貝還是毫無畏懼的在電影中維持其一貫的視覺風格,這選擇是好是壞其實見仁見智,端看閱聽眾是用什麼角度去解讀這部電影。對於只是想要進戲院享受聲光效果的觀眾而言,《變形金剛》就像是一齣用特效堆砌出來的高娛樂影視產品,無須思考,只需盡情享受華麗的視覺特效即可;至於對於《變形金剛》不抱希望的觀眾,尋找劇情裡的矛盾點、批評電影的特效疲勞轟炸似乎成了觀影當下最大的樂趣。

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    漫威電影近年來儼然成為好萊塢的代名詞在原創力不足的情況下除了購買國外的電影版權翻拍外漫威系列的英雄人物同時亦給予了好萊塢另一項得以鞏固其在電影產業霸主的選擇。然而漫威也不負期望,其縝密且有計劃的依序把版權尚掌握在手中的英雄角色搬上大銀幕,而且成績斐然。在個別的改編電影中,不但每個英雄人物各有其世界觀,且鮮明的個性與缺陷也得以讓他們能夠串聯成另外一部電影,不但同時能夠連結彼此的世界,還能夠讓觀眾不至於混淆,漫威工作室的功力在轉換媒介的過程中確實不容小覷,龐大的漫威世界宇宙觀造就了龐大的觀眾群,同時也造就了另外一項好萊塢電影工業的奇蹟。

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    《樂高玩電影》結合了動畫電影與樂高積木特有的屬性,讓動畫電影有了另種不同的風貌與全新的視野。

    關鍵在於樂高人物的動作模組與樂高積木的遊戲精神。

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風暴.jpg

    《風暴》是一部標準的警匪電影,基本上該有的元素一項也沒少,但是導演袁錦麟的企圖心不僅只於此,虛實難變的善惡界線與極致震撼的槍戰場面拉高了整部電影在警匪類型上的標準,看完《風暴》,相信觀眾絕對會對於警匪電影有了不同以往的感受。

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魔女嘉莉1.jpg

    其實早有耳聞史蒂芬金這部經典的魔女嘉莉,雖然並未閱讀過原著及觀賞原版電影,但也早對故事的劇情脈絡有了大致上的了解,因此在觀賞魔女嘉莉時,就不免會有著期待,期待2013年的版本會不會有著比廣為人知的原作更驚人的發展(雖然原本故事性就很驚人了)或者是不同的詮釋。比較可惜的是,2013年新版的魔女嘉莉劇情走向遵循的依然是原本故事的架構,其相似度極高,差別僅只在於加入了不少較新穎的時代元素(手機、Youtube、陳設布置及交通工具)。

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玩命車手1.jpg

      玩命車手緊守著古典戲劇的三一律,讓時間、空間與人物緊密結合,創造了令人屏息以待的劇情張力。

    如何在一個半小時完整敘說一則緊湊的故事,其實需要相當的功力。玩命車手其實沒有什麼太複雜的劇情,背景成因就是警察結合黑幫勢力成為了最大的人蛇販賣集團,而保羅沃克的飾演的麥克正好在正確的時間上了一台不正確的汽車後,無因由的便掌握到了能夠揭發警察局長惡行的有力證據,明明跟事件是毫無關係的麥克,到最後卻變成了唯一能夠舉發這件案件的唯一證人。

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    看著2013年麥浚龍執導的殭屍,你一定會想起1985年的殭屍先生(或稱暫時停止呼吸)。因為殭屍一片中有著與殭屍先生太多似曾相似的元素,只是麥浚龍拍的殭屍,其意圖並不只是停留在致敬層面,而是除了緬懷過去外,又加入更多新穎的元素,於是,殭屍片在麥浚龍的新詮下,有了全新的動人風貌。

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陰兒房2 1.jpg

    陰兒房2的驚悚程度證明了溫子仁已經完全掌握鬼片類型的肌理脈絡,並且再加上專屬於自己的敘事風格與元素,陰兒房2的成果已經昭告天下溫子仁已然成為此類電影的翹楚,有了他,即使使用的都是經典元素,延用的都是亙古不變的嚇人手法,可是在他巧妙的重新排列組合後,驚嚇度並未減低反而加倍,甚至是延伸的續集,都能夠有聲有色,溫子仁在這方面所下的功夫與養成的影像魅力真的不可小覷。

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激戰1.jpg

    激戰:勇者不敗備齊了商業動作電影所應具備的各項元素,且讓電影的層次不只停留在拳拳到肉的視覺觀感上,劇情的轉折與鋪陳同樣也給予觀眾不小的反覆咀嚼空間。

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    面對人氣小說改編成電影,其實考驗著影像創作者的才情。因為將小說轉換成2個小時的電影,除了必須要遵從原著的架構外,還得在有限的時間內交代出完整的劇情,並且改編電影所要面對的觀眾群既可能是原著的忠實讀者,也可能是對角色配置、劇情內容完全不熟的新影迷,甚至在推理要在晚餐後還已經先改編成了戲劇的情況下,必定也有著一批對改編戲劇十分喜愛的粉絲們,面對三種不同的觀眾群,如何拿捏改編電影的尺度確實不易,也有著不小的難度。

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王牌巨猩.jpg

    How can you not get romantic about baseball?(你怎麼能不愛棒球呢?)電影魔球裡這句話若適用在由韓國導演金榮華所執導的王牌巨猩裡,可能只對了一半,因為,進行棒球比賽的球員不該是人嗎?棒球會讓人如此熱血沸騰的原因不該是有相同的主體來進行比賽才有比賽的趣味嗎?有了不同主體的球員加入了棒球球隊,棒球比賽還是比賽嗎?

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    觀賞降魔戰警,不免就會讓人聯想到1997年的MIB星際戰警。大致相同的劇情脈絡與角色設定,都幾乎與MIB有著的極為相似的感覺,甚至連片名R.I.P.D.(Rest in Peace Department)都與MIB(Men in Black)有著異曲同工之妙的趣味,差別只在於,兩者的主角主體與反派主體:MIB是挑選現役的執法人員進入MIB後對抗外星人;而R.I.P.D.則是選用已經殉職的執法人員進入R.I.P.D.逮捕不肯接受審判徘徊在人間的亡魂(亦或電影裡稱的「死咖」)。

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盲探

    由杜琪峰執導,韋家輝編劇,劉德華、鄭秀文睽違十年後再度連袂合作的黃金組合所呈現的盲探,是一部讓人意外,同時也讓人驚奇連連的電影。

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天台

    觀賞天台時,你很難不會被片中的音樂給吸引,因為音樂正是電影天台裡最迷人的元素,集編、導、演於一身的周杰倫在他第二部的電影作品中利用了動人的音樂交出了一張不俗的成績單。

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淒厲人妻

    有別於一般鬼片的類型公式,淒厲人妻採取了集驚嚇、喜趣及愛情於一身的三位一體去反轉觀眾對於驚悚及恐怖的既有認知,這手法不但高明,同時再次證明了導演班莊比辛達拿剛是恐怖驚悚電影這塊領域中的翹楚,並且也應證了泰國在電影工業上有著源源不絕的創作力。

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末路車神

     電影的戲劇張力,仰賴於各個角色間的碰撞,有衝突,有摩擦才能夠營造令人屏息以待的故事情節,但末路車神選擇的卻是另一種手法,主要角色間的衝突其實只有一瞬間,但是進而所創造出來的張力,不但強大,而且餘韻十足。

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    電影是高明的騙術;魔術也是高明的騙術。用騙術來詮釋騙術,路易斯賴托瑞在出神入化裡證明了,他不僅是個厲害的導演,同樣也是一名高超的魔術師。

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