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    有別於一般鬼片的類型公式，淒厲人妻採取了集驚嚇、喜趣及愛情於一身的三位一體去反轉觀眾對於驚悚及恐怖的既有認知，這手法不但高明，同時再次證明了導演班莊比辛達拿剛是恐怖驚悚電影這塊領域中的翹楚，並且也應證了泰國在電影工業上有著源源不絕的創作力。

    喜愛驚悚鬼怪電影的影迷絕對不會不曉得「鬼影」這部來自於泰國的恐怖經典之作，當年憑藉著一幕玻璃反射的倒影就足以叱吒鬼片電影圈多年，甚至連電影工業如此發達的好萊塢也望塵莫及，只得摸著鼻子乖乖買了版權來翻拍。而淒厲人妻就是由鬼影的導演班莊比辛達拿剛所執導的，不過這次在淒厲人妻裡，導演選擇訴說的並不是因果循環報應的理論，而是利用鬼片去闡述千古不變的愛情。

    愛情，是淒厲人妻的主軸，但使整部電影增添血骨及活力的，是前述所提及的另外兩個元素：驚嚇與喜趣。

    電影從開場就以主角群在上戰場前的精神喊話宣告這絕對不是一部守規矩、套公式的普通鬼片，光是開頭在戲中列舉出許多「經典」電影的話術應用，就足以讓人瞧見導演對於喜趣元素的拿捏，再配上極度逼真的戰爭場景，這種高反差的對比倒也給予了觀眾一種不協調卻又不失新鮮感的矛盾。但這只是開胃菜，重口味的是後頭導演如何讓驚嚇及喜趣這兩個元素如麻花辮般相輔相成，並將兩者融合得淋漓盡致。

    驚嚇，其實在此類型電影早已經被發揮得淋漓盡致，不論是從取景角度的錯覺去營造氣氛，或是瞬間出現的鬼怪、突然迸出的音效等，都早已是見怪不怪的基本公式。因此，淒厲人妻利用了另外一種方式，在觀眾對於基本恐怖元素的認知下，插入一些無厘頭的喜趣橋段，明明在過往的觀影經驗裡，這種氣氛下一秒無非就是妖魔鬼怪會出沒，懾人音效會發出，但是導演總是在下一秒突然讓氣氛變得很歡樂，然後在歡樂爆笑之餘，又突然急轉直下讓原本該出現的鬼怪或嚇人的橋段急遽現身，讓觀眾在歡笑忘卻緊繃氣氛之餘，卻還能夠再被看似早已變不出新招的手法給狠狠的嚇到。導演對於驚嚇手法的熟稔，已然提升到能夠用不同元素的排列組合去提升到另外一個嚇人的等級。

    喜趣，在淒厲人妻裡扮演著橫跨驚嚇及愛情間極其重要的媒介。每一場看似無關緊要的無厘頭對話，其實在劇情上都有著連結的效用，不會讓電影在愛情與驚嚇間有著太突兀的轉換，當然，這些無厘頭的喜趣對話，也讓淒厲人妻的可看度增加不少，尤其是那四位有著畫龍點睛妙用的配角，你來我往的唇槍舌戰讓他們搶戲的程度不亞於男女主角，甚至，只要有他們四位的演出，就能夠同時串起驚嚇與爆笑這兩個元素，可謂堪稱一絕。導演對於喜劇元素的運用也有著自己獨到的見解，不但能夠一邊開著劇情進行時的玩笑，同時也能夠利用片中隨手捻來的各種情節建立喜感，讓觀眾在被驚嚇之餘也不由得捧腹大笑。

    最後則是愛情，淒厲人妻在愛情的書寫是極其深情的。癡情，其實是對於淒厲人妻最精準的註解，因為癡情，所以留戀，因為癡情，所以跨越陰陽，因為癡情，所以克服恐懼，因為癡情，所以能夠彼此理解。在旁人眼裡，陰陽兩界本就是無法相通，因此怎能有人鬼戀的發生？但是明知不可能，卻還是盡心相待，所以男女主角才能夠深得癡情二字之精髓。在淒厲人妻裡的愛情橋段導演也不馬虎帶過，除了驚嚇與喜趣之外，在每一段能夠觸及到愛情的情節，也有著令人極為深刻的描述手法，從夫妻相處之間的動作，到輕盈動聽的情歌旋律，直至最後相許坦白的真情告白，每一個細節都極其用心經營，雖然在許多情節裡愛情成分並不突出，但只要最後愛情元素一出現，就能夠讓觀眾深刻的體會到其實在淒厲人妻裡愛情才是最主要的核心論述。

    其實綜觀導演班莊比辛達拿剛的作品，類似於淒厲人妻的敘事手法早已不是第一回，從鬼4虐裡由他執導的第三則故事「誰睡中間」中，即能夠看出導演早已在這部短篇鬼片中先行適用了驚嚇與笑鬧間轉換的手法，只是這回他在淒厲人妻裡把幅度拉得更大，並且精準的將各個元素均等發揮所長，讓淒厲人妻的可看度、爆笑度、驚嚇度都能夠達到超乎於原本預料的水準，不但出乎人意料之外，也讓莊比辛達拿剛創造出不同於鬼影的鬼片類型，而三位一體的描述手法確實也讓淒厲人妻成為近來最為精采同時附加價值也極高的驚悚鬼片，值得一看。

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