末路車神

     電影的戲劇張力,仰賴於各個角色間的碰撞,有衝突,有摩擦才能夠營造令人屏息以待的故事情節,但末路車神選擇的卻是另一種手法,主要角色間的衝突其實只有一瞬間,但是進而所創造出來的張力,不但強大,而且餘韻十足。

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 末路車神基本上有兩條劇情主軸,但是這兩條劇情主軸既不是平行,也不是交錯,而是一段接續性的時間軸。這兩條劇情主軸分別由雷恩葛斯林與布萊德利庫柏所擔綱演出,兩者在末路車神裡的對手戲只有一場,一場警匪對峙戲,這場對手戲也宣告著劇情接棒的意味,雙主角的置入,並非要營造出你追我跑的警匪戲碼,而是用時間的進行去敘說,兩個家庭因為兩個角色不同的選擇所產生的化學變化。

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     雷恩葛斯林飾演的是一位特技車手─路克,隨著飛車表演團巡迴各地演出,放蕩不羈從電影開頭在他身上的大量刺青就可窺得一二,在某次的表演結束,意外的遇見昔日的一夜情人,並發現原來自己早已有了一個滿週歲的兒子,從小在路克心中所埋下的傷痛(他沒有父親的陪伴與照顧)開始有了反芻的力量,他決定放下漂泊的生活,想專心定下來照顧兒子,除了盡父親的責任外,同時也不希望己身的情況再次發生在自己的兒子上。為了負起責任,辭去巡迴演出特技車手的路克幾乎無任何賺錢的能力,更遑論要養家餬口,於是他開始策劃搶銀行,想用犯罪所得的收入來撐起他心中想建立的家庭。此時,導演向觀眾拋出了第一個問題:一個人想要變好,想要負起責任,但是卻能力不足而迫使選擇犯罪時,他變得「好」還是不是「好」?

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     而布萊德利庫柏飾演的則是一位菜鳥警察─艾佛瑞,一位上任不久,卻馬上遇到大案子的菜鳥警察。在遇到路克順利搶完銀行逃亡的當下,艾佛瑞憑著直覺與血性順利的制服搶劫犯,於是艾佛瑞不但成為話題人物,也成了小鎮的英雄。警察抓賊,天經地義,擊殺當下有犯罪事實,且有著高度威脅性的嫌犯,合情合理,因為身為第一道防線的執法者,警察所要做的無非就是捍衛人民的權利與防止傷害繼續擴大。然而末路車神卻在正義看似獲得伸張的同時向觀眾提出了第二個問題:下了勤務、換下制服的警察,也能夠放下身為執法者執法後的心理障礙,過著一般人的正常生活嗎?

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     每個人都有迫於無奈的時候,然而不管當下的選擇是什麼,你都得為你的選擇負責,路克決心為孩子、為家庭負起責任的心態是正確的,但選擇用搶銀行的行為去付諸行動任顯然是錯得離譜,高風險固然有高報酬,但是不知情的家人何其無辜?為何他們也必須得概括承受這高風險?艾佛瑞在當下選擇擊殺嫌犯自保,但事後卻一直耿耿於懷,是否有更好的方法能夠在不傷及任何人的性命下逮捕嫌犯?當他知道原來嫌犯也是跟他一樣有著剛滿週歲的孩子,這種後悔又糾結的心情又豈是脫下制服放下手槍就能夠忘卻的?這份懊悔伴隨著艾佛瑞不敢面對他的兒子,甚至也影響到他往後的家庭生活與人生價值觀,一念之差的抉擇所衍生的結果讓劇情有著迥然不同的發展。

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 導演德瑞克奇安佛蘭斯利用了一件搶案,兩個選擇去詮釋了兩個不同的家庭,即便電影在敘事節奏上不如商業電影般明快,但是編導在親情上(尤其是父子)所描述的手痕,不但寫實也極其深入,有了親情刻劃的背書,再加上雷恩葛斯林與布萊德利庫柏的演技,讓末路車神的層次不是停留在看似簡單的警匪電影上,而是有著令人反覆咀嚼再三的動人元素。

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