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過去看過大衛艾爾編劇的【震撼教育】,電影由伊森霍克飾演的菜鳥警察帶領著我們,看見這些自成一國的黑幫社區,以及警方和毒梟如何相處的百態,改寫了我們對警方形象的既定認知。裡面飾演警官老手的丹佐華盛頓,一路走偏鋒到自食惡果的警示意義,依然深植在我腦海中。

多年後由大衛艾爾編導的新作【火線赤子情】,不變的還是他拿手的警匪題材,但這回電影的主要焦點,並非罪犯有多強悍高檔,或是警方查案過程有多曲折,是在拍攝手法上大膽的以「業餘角度」去拍一部商業電影,包括行車紀錄器、胸前的微型攝影機、手持的家用DV等等素人化的攝影器材,用一種普羅大眾的「人眼」概念,看著每個身處在危急狀況下的警察。鏡頭效應也拉近了電影和觀眾的距離,甚至使其置身其中,比如一段麥可潘納和黑人混混扭打的戲裡,在微型攝影機交替捕捉下,觀眾就像在看(或玩)一場格鬥遊戲一樣。

不若【震撼教育】不假對警察的冷眼批判,【火線赤子情】總歸是單純化對警界的同情和致敬,電影裡開展的情節,就是記錄著主角傑克葛倫霍和其搭檔麥可潘納,日復一日在巡邏中的遭遇,儘管不少情節如誤觸毒窟和闖入火場,不難想像是為強化劇情戲份的需要,但眾多第一人稱(拍攝媒材)的模式變換,一步步進入怵目驚心的現場佈置(人口走私、棄屍現場等),緊張程度依舊可觀。

我不禁也會想起前陣子看過的【海豹神兵:英勇行動】,和【火線赤子情】目的都在塑造這批前線同袍,如何犧牲家庭或摯愛,無預警的付出生命代價,必須為國為民的正面意義,搭配著我對【震撼教育】的記憶,【火線赤子情】保留的僅是警察如何和黑幫維持平衡關係,或是盜亦有道的江湖情份,身上的警徽也絕非永遠的保命符,稍有不慎反而是道上清楚的箭靶。而【震撼教育】裡被警方利用蹂躪的毒梟,或許仍有值得同情的可議之處,【火線赤子情】在處理警匪間的位置上,毒梟的冷血無情(還特別用夜視功能,凸顯更懾人的模樣)和警方的壯烈成仁,在這個移民大鎔爐裡,變成一面倒的涇渭分明,電影刻意讓外來者上演「無法無天」,隨著這些DV的搖晃不安營造出的「真實」,其適切與否仍是有待保留的。

美式警匪類型不免俗的雙人拍檔傳統,傑克葛倫霍不安於室的自由性格,也和已婚顧家的麥可潘納截然不同,兩人不同的先天身分,卻一同捍衛「家園」的組合,到最終意外轉了一圈的悲情,都呼應著電影的內在精神,撇開這些意識型態的設定不談,當麥可潘納聽見傑克葛倫霍打算結婚,面無表情罵了一句「你這個爛人」,還是讓我看見這對哥兒們都自知身不由己的職業風險,彼此惺惺相惜的友情。而傑克葛倫霍一身精壯的詮釋警員,剃了光頭飆著粗話,不時像嗑藥般的兩眼無神,一改過去的斯文無害形象,也算勇氣可嘉了,不過我覺得有一點很可惜的,是他從開始記錄警員生活這件事的原因,電影自此並沒有給予更多解釋,否則也許可為這部視角獨到的商業片,帶來更多發人身省的可能。

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