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        完成「六色彩虹電影」三部曲的周美玲導演，暫時放下同志題材，這次轉向拍出台灣多年久違的古裝片。古裝、大量特效、異性戀……，不願創作被侷限的她，以敢於挑戰的實踐精神，講述一場豪賭的愛情故事。形式背景看似殊異，卻也隱隱然呈現了編導創作路程上，始終一致的關懷眼光。

      背景設定在海上的一小孤島，漁夫水手、商賈海盜隨浪潮來去，花街則夜夜笙歌樂舞，彷若樂園定泊海角；當朝政治力量在此鞭長莫及，小小島嶼，在亂世中，竟也得顯太平繁華了。編導架空虛設這遺世小島「流嶼」，但電影展現的服裝、音樂、語言、角色背景，明指暗喻，讓人不難對位於過去特定(甚至現在、未來)的時空背景。於此，海島與島民們，既開闊又孤立的特性和命運，出走/留守、中心/邊緣的母題，就不只是戲中角色的愛情命運拉扯，也成了另一層透過空間來曖曖指涉的國族寓言了。

      而這包含著歌樓教坊、桅船碼頭的場景；既要表現出交易來往的熱鬧活絡，也得有那股孤懸海外的蒼勁氣勢。美術表現極其不易，劇組無論是在馬祖或高雄搭的景，都可看出團隊的挑戰與用心。其中，讓我印象最深刻的是在媽祖芹壁村搭建的街景，石砌的外牆彰顯島嶼建築特色，而地勢跌宕起伏，攤販店肆隨坡而立、商招燈籠層次搖曳，讓人想起王童導演的【無言的山丘】裡，那條礦工們虛擲淘金夢、繾綣溫柔鄉的石板路。那時的九份山城與【花漾】惡水包圍的陡峭小島，時空殊異，但都有些邊緣人物時不我予，且託隔世醉裡生夢裡死的蒼涼況味。

      在這個故事裡，編導揀選了了八位角色：歌妓姊妹、花漾樓當家、教坊樂師、海賊頭子、小海賊、茶商夫婦。宛若八稜鏡的他們，有時折射出彼此鏡像，更多是各據一方，以不同的愛情、人生價值觀，追逐各自欲望，扭力書寫人生命題。可以看出編導在篇幅分配及角色塑造上極具思量，將張力達到極致。不過，也因似乎企圖在以現實人生中眾生對愛情的選擇百態，以強烈戲劇性濃縮進同一故事裡，卻有些折損了各角色背景不同，可能塑造出的豐富可信的立體性。仿若這發生關聯的八位人物，都只為電影同一主題的不同面向而生，雖達到母題的反覆檢視，卻似乎樣板味重了些。或許創作者本就意欲呈現眾生相一次攤開展現的戲劇效果，而戲劇人物編寫上，本就性格決定命運。但因性格的各自表態一開始就都太過清楚，於是各自命運結局，在觀眾看來似乎就有些想當然爾，有些可惜少了細膩轉折之嘆。不過，還是看得出創作者仍有特別揀選幾位角色，做出改變；特別是真正的主角白小霜，透過她從賭注、變成真愛犧牲以獲最終的救贖；看出她作為主角在與眾人碰撞後的改變歷程。只是這最具張力的主角，卻仍有些骨肉不足，或許還是因為多角的篇幅分配創作，真的十分不易吧!

      特別地是，在這個故事裡，縱橫大海的海賊與苦鎖小島的歌妓，男男女女，對自由的掌握度看似差異，但一座孤島卻硬是逼視出其實同屬邊緣人物的可嘆命運。除了上岸、家的命題反覆論述，那一聲究竟是人是鬼的問答，直叫人嘆息。而這人鬼不分的悲歎，也成為整部電影首尾連貫的視覺印象，中元祭鬼的燈火在惡浪閃閃爍爍，歌妓普渡孤魂，而活人，誰又能渡得過人生的苦難？然而，當創作者選擇人鬼對照，作為主角的命運指涉，並且首尾都以祭鬼的電影語言昭示時；卻僅僅透過海賊歌妓最後的問答對白突然點出，就顯得有些斧鑿刻意，總期待或許還有能更細膩而深刻的刻劃對照。無論如何，一貫對邊緣人物的關懷、孤島命運的寓言、人物的極致處境、哀淒美豔的攝影視覺，周美玲導演從過去的紀錄片、電影長片作品，到如今的古裝【花漾】，風格印記已然成型。

      

         或許因為演員的選擇、流放小島的多元性設定，導演大膽地讓眾演員原音呈現。一來，就現有的歷史資料了解，此交易為主的小島，的確呈現眾方言、語言交流的可能；二來，沒有人真正經歷過去的時代、聽過當時的口音。導演選擇不配音，打破將古裝片腔調的聽覺習慣一向視為理所當然來說，其實有其顛覆嘗試的珍貴性(甚至或許還更接近史實哩)。只是，當角色們換上精緻戲服妝髮，擺出古人身段變身後，過去長期電視、電影養成的觀影經驗，就讓現代觀眾(特別是兩岸三地的華人文化圈觀眾)對這些古人們的走路、跳舞、丟帕、彈奏……又有了特定想像。當演員無法達到觀眾對舉手投足形象的既有期待時，雖說誰也沒見過古人身影，但創作者一次就挑戰聽覺、視覺的觀影習慣，出戲干擾的情況就更容易發生了。不過，觀眾最能投射的或許仍是時空不易的人類普世情感，幾場戲入情深的表情表演，還是能讓觀眾忽略時空，共掬心酸淚。只是，是否一班眾演員在每場戲都達到了此等程度，或許又可議了。

 

      

       【花漾】音樂的使用，是我個人最喜歡的部分。大師陳明章曾為侯孝賢、林正盛、是枝裕和等導演作過電影的音樂設計，旋律每每與光影印象一同迴繞在記憶深處。此次，河洛曲風的音樂，對於統合整部電影時空感、情緒性，起了很大的作用。由陳明章作曲，和周美玲導演共同譜詞，萬芳演唱的「歌妓祭鬼」，旋律、詞意、歌聲完全掌握電影視覺，在歌聲中，彷彿又看見水中一盞盞燈火明明滅滅，漂向遠處，陰陽茫茫不知所終。

        從時空設定、人物羅列、美術、特殊化裝、武打、電腦特效、資金……，【花漾】都呈現了周美玲作為台灣導演的用情與用心，但也看出台灣電影在各層面上都還有許多需要更努力、發展的空間。電影講述一群人的愛情賭注，導演創作的敢於挑戰，或許更是一場豪賭；而這執念裡，始終最令人動容的是那份對土地、對人、對鬼，對萬物皆然的憐憫，願意理解，於是包容，所以寬慰。

by 阿青

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