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「悲慘世界」在文學界是一部篇幅長到讓讀者抽筋的巨著。它改編變成音樂劇之後,篇幅當然大量減少到可親可愛的長度。濃縮保留法國大文豪雨果重點精華,用歌曲敘事串聯劇情,其實是一種把小說轉為詩篇的功力。詩歌是最精煉的語言。這個步驟,要使得這部小說所有的情節、氣韻、人物、時代精神都全數保留,用想像就知道極度困難。這作品波瀾壯闊的史詩大格局,和撼動人心的時代精神在音樂劇裡暢快淋漓被展現了。言志以詩,寫意以詩,改編詮釋還混入雋永音樂,難上加難卻真的完成了讓人很難挑剔,歷久彌新經得起時間淘洗的作品,編導的功力令人深厚無庸置疑。而一個眾人皆知劇情的故事,可長久反覆被觀看,需要另一種元素;音樂劇裡的音樂,正扮演這種角色。人生境遇不同古今不同,人類共同擁有的感情卻日昇月恆亙古如斯。種種生老病死衍伸出的愛恨情仇人生百態,需要藉由不同種類的藝術作為投射來宣洩。這些複雜多變迷離交錯的情緒,每個人滿懷都是,但能用精湛手法勾起並使眾生真正獲得慰藉的,才是了不起的藝術大家。「悲慘世界把人物的心聲用歌詞配上旋律,唱得觀眾如痴如醉淚流滿面低迴感嘆,值得反覆細細欣賞,乃是詠懷以歌,抒懷以情的典範。 

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歌舞片在電影的類型裡,向來不重劇情,歌舞才是重典,看起來永遠是娛樂效果遠勝於深刻的感動。但「鐘樓怪人、「西城故事、「歌劇魅影、「羅密歐與茱麗葉」以及「悲慘世界」之類的必須獨立出來分析。理由是這些作品改編或脫胎自莎翁劇作或是著名小說大家的原創經典,故事本身的結構就是最大強項。「悲慘世界」轉換成為一部電影的特殊性,最值得注目的是串鏡頭轉場景的功力。把音樂劇言志以詩,詠懷以歌的流暢細膩在添上更多角色本身屬於演技的部份,電影特有的鏡頭剪接,場景調度設計,算是更回歸到雨果原作裡屬於小說的寫實與劇情鋪陳流動的小說概念,變成一種手法更為繁複多變的新創作。從小說到音樂劇,再從音樂劇到電影,其中藝術元素抽換調動所造成的化學變化,帶來非常有意思如萬花筒一樣的重組效果。大家其實可以把音樂劇與電影多作比較,觀察不同元素介入後的結果。由我們這個時代所熟悉的演員,使用聲音來做重點表演時,她他們作為演員的蛻變,是一種讓人開心的驚喜。尤其,這部片採用讓人膽戰心驚的現場收音,無論是否以歌舞能力著名休傑克曼(Hugh Jackman)或是幾乎沒聽過他唱歌的羅素克洛(Russell Crowe),還是新ㄧ代貓女安海瑟威(Anne Hathway)以及曾經在「媽媽咪呀」高歌過的亞曼達塞弗瑞(Amanda Seyfried),都必須要卯足全力,沒選擇地必須以原音重現來撼動觀眾。

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「悲慘世界」本身的故事可看性原本就極高。內容廣到歷史背景,經濟問題,政治脈絡,時代色澤,宗教救贖,人性層次,文化風韻,乃至至高的人生理想沒有一處放過人物縱深剖下各個社會階層,橫切男人的絕望女人的墮落兒童的悽慘感情枝葉覆蓋了親情友情愛情以及愛國情操並訴諸宗教大愛為最深刻的轉折之鑰與最終核心。這幾乎寫盡人生一切的劇本,本就難得至極,再藉由電影影像全都化為逼真的事實,異常驚人的豐盛的內容加上精彩音樂的催化,如同巨大的黑洞ㄧ樣一次把觀眾全部吸進大螢幕,直到最後ㄧ刻眾人早已不知身在何處才吐出。 

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屬於音樂的魔力元素,最強而有力的特性是把劇情動人之處所激起的情緒倍數擴大,於是觀眾只能一路到底處在震撼高檔。開場時的主角尚萬強(Hugh Jackman)監獄苦刑勞動大場面,加上眾囚犯唱出「Look Down」時的音樂人物場景所共同構築的強烈感官印象,隨即強烈抓住觀影者的心緒,自此一路到底,所有曲目流轉如詩,音樂成功擁抱住變化多端的情感,絲毫沒有冷場。當安海瑟威(Anne Hathway)唱出「I Dream A Dream」時,觀影者幾乎有一種處在懸岩邊的屏息激動。稍作喘息之後,又來到青年革命,眾人壯烈犧牲的「Red and Black」,大家只好再哭一次。最後「Do You Hear People Sing?」把所有人物包括亡靈都收納進的大合唱,把當時屬於法國大革命背景,人人心中所有生在悲慘時代的哀痛與對未來的希望之情全都一次傾瀉而出。融入劇情難以自拔的觀眾又再次流下希望與感動之淚。以歌曲作為一個句點的美妙之處在於,乃是以音樂餘音繞樑的特性,使這個結尾句點變成了兼有衝撞性與延伸力的刪節號和驚嘆號。螢幕暗下,眾人哭泣之外,竟還有還有掌聲。這樣的狀況發生,絕對是觀影經驗裡,極少數影片才能創造的神奇經驗。「悲慘世界」這個電影新作品的千軍之力不言而喻。

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