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現在一談到心靈成長，似乎非得走一趟印度不可，像是【享受吧！一個人的旅行】的女主角在印度這一站，明白自己是一個無法原諒自己的人；國片【龍飛鳳舞】中的戲班台柱為腿傷無法登台而苦，遠赴印度讓身心沉澱一番；這回【金盞花大酒店】更絕，乾脆讓一群退休的老人揪團，打算在印度Long Stay度過餘生。

這股印度風是什麼時候開始的已經搞不清楚了，不過印度的確是一個擁有深厚文化色彩，卻顯想像與現實差距極大的文明古國，這樣的差距對於生活養尊處優的人來說是一種刺激，更是一種人性的矛盾。印度的城市交通混亂，街道上到處是跟你伸手要錢的窮小孩，環境超髒亂，連喝口水都會拉肚子，賣東西亂喊價，以及幾千年的種姓制度和印度教傳統，如果說真有那麼多人趨之若鶩，不可思議，但也能理解。

【金盞花大酒店】以老人為題，他們行動不便，卻無異勇於旅行的年輕人，求得都是不同層次的自我了解罷了。白髮蒼蒼滿臉皺紋，似乎該看盡人生百態，樂天知命才對，但是事總與願違，沒有人是完美的，而且這樣的不完美會一輩子如影隨形，當有一張免費的機票遠赴重洋，能夠在人生最後的一小段徹底改頭換面，有多少人願意去做？

是否想改變和願不願意去改變其實是兩碼子的事，誰說時間久了就一定不會再追求自我感受？但多數人若不是被絕境所逼，大多選擇與現實和平共存，就算貌合神離，就算內心深處渴求解脫的聲音不斷，還是抱持著鴕鳥心態，苟延殘喘。因為不管是一般人，還是片中的退休法官、管家、公務員、風流的老不修或風情萬種的歐巴桑，都害怕平靜的生活就此破滅，恐懼已經沒有力氣肩負另一個陌生的開始，擔心不珍惜當下所擁有的，幸福就會瞬間即逝。

事實上，在哪裡並不重要，關鍵依然是人本身。片中的老人們總不能一直待在印度城市的酒店裡，無論坐著輪椅、迫於無奈或受到誘惑，都得鼓起勇氣走出大門，只要遇上任何人，那怕是語言不通，只要願意面對，走進賤民破舊民房，吃下滿懷感恩的食物，或與窮小孩打棒球，自然會帶著他們找到心中那一把塵封已久的鑰匙，打開長久以來自以為是潘朵拉的盒子。當敢於拋棄原有的生活模式，才能體會柳暗花明又一村的驚喜；當改變了對待自己的方式，才能真正面對彼此的問題；當不再害怕失去平衡，或許才能達到真正的平衡。

印度有許許多多的窮人，習慣於忍耐今生今世，把對幸福的渴望寄托在來生來世，改變是一種奢求，儘管樂天知命，也非坐以待斃，無不時刻懷抱夢想勇敢追求，才能生生不息。老人們得到了答案嗎？看他們的笑容就明白了。（文字 / Sean）

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金盞花大酒店時間表

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國片正夯之際，為什麼我會選擇一部少了偶像、缺乏熱血青春、反以傳統戲曲為的重心、看似不怎麼討好的電影？事實上我也不是那麼清楚，或許，對我這樣一個在城市長大的小孩來說，歌仔戲既陌生又熟悉，兒時記憶迴盪著每天下午阿嬤打開電視看著歌仔戲，和家人一起度過晚餐時光，大概是這種特殊的情感吸引我吧！

【龍飛鳳舞】其實是一部很奇妙的歌仔戲電影，有文學、音樂、舞蹈，另外還有包括佈景、化妝的美術，服裝和道具等手工藝，內容著實豐富。一個文化必須發展成熟，才能形成一種戲劇，對於小小的台灣來說的確很不容易，等我長大之後，方才透過這部電影，重新細細品嘗這份熟悉的台灣味。

像這樣的台灣文化根源從來沒有消失過，只是對我這個外行人來說，不太懂得其中的道理。例如片中的歌仔戲團在路邊搭個棚子當作舞台，看戲時演員會分送餅乾糖果；有時台上演得賣力，台下觀眾卻零零落落，甚至一個觀眾都沒有。原來這種常見於路邊、廟口演出的型態稱為野台歌仔戲，尤其每逢廟會酬神、特別喜慶或日常生活的重要舞臺表演，而野台歌仔戲的規矩是開場前一定要有「扮仙」，即分送糖果餅乾之後才開始正式演出。

從前的野台歌仔戲有個特色，正如一句俗諺：「不殺奸臣給人看，觀眾不願散。」在廟口酬神或結婚喜宴的演出內容自然只有大團圓，沒有悲劇。反觀【龍飛鳳舞】展現的歌仔戲卻很豐富熱鬧，甚至把生活雞皮蒜毛的小事情全搬到舞台上，在台下無法溝通的、要吵架的、要找尋記憶的，無論上演分手擂台還是破鏡重圓的戲中戲，在台上就盡情的發揮吧！

台前台後全是戲，親情與愛情總剪不斷理還亂，面對殘酷的同行競爭、流氓強收保護費、半夜演戲被環保局開罰單的現實，戲子、浪子、黑道、清潔隊員這些在風雨飄搖中頑強求生的社會底層，驗證著人生如戲、戲如人生的不滅定律，反映著傳統歌仔戲的另一大特色，每個角色由不同戲團、不同演員演出皆不盡相同，即使同一段子永遠都有新的演出、新的驚奇。

片中最令人驚奇的，莫過於一飾男女二角的郭春美，加上台前台後反串男性和女性角色，等於一個人同時要演四個角色，不僅考驗演員專業的表演功力，也足顯現歌仔戲角色的複雜的層次。歌仔戲的角色主要有生、旦、丑三者，生包括小生、老生、武生；旦有苦旦、小旦、老旦、武旦、彩旦、花旦，苦旦通常是指命運悲苦坎坷的女性，尤其擅長哭調，在歌仔戲劇團中地位極其重要；丑角是戲中的甘草人物，其中男性丑角又稱三花，女性丑又稱三八或老婆，女性丑角經常由男性演員反串，增加戲劇的趣味性。光從名稱來看，就顯現出歌仔戲滑稽詼諧、俚俗生活化的特點。

如果不分男女，看歌仔戲看的就是演員的唱腔，在舞臺上所表現的身段，片中不乏精彩的實際演出，但還有多少人會去看歌仔戲呢？現代的歌仔戲，不再限於國劇的延伸，容納各劇種曲調的表現，還要能吊鋼索、噴乾冰，嘗試任何演出的可能，其強韌的生命力，兼容並蓄的精神，到現在仍未曾褪色。

歌仔戲猶如影視進化中的活化石，培養了一般人對戲曲最原初的想像，看完電影後仍持續在我的腦海裡強力運轉著，或許有些落伍不合時宜，卻在匆忙急亂的現代社會，給人另一個喘息空間，可以停下來，可以欣賞，可以想像，創造出獨一無二的段子，全然戲子的歸宿，如同片中歌仔戲團一個年輕演員所說的：我是很喜歡我們戲班這種四海為家、相依為命的fu啦！

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龍飛鳳舞時間表

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鞋貓在【史瑞克】第二集中極盡所能裝可愛扮可憐，從搞笑驢子等其他配角中脫穎而出，只要一出續集，鞋貓這個角色沒有不登場的理由，為之瘋狂的影迷粉絲們可惹不起啊！但是當捧梗的搖身一變成了逗梗的，是否還能如此打動人心呢？

不說電影中的貓角色，光看自家養的貓，無可置疑吸引力百分百，我們所熟悉的，是時而熱情，時而冷漠，時而穩重，時而兇猛，時而惹人憐愛，時而令人火大，貓的性格儘管善變，卻成為人類最受歡迎的寵物，有時真令人百思不得其解。

英國散文作家吉卜林曾這麼描述：當牠在屋裡，牠會抓老鼠，對嬰兒很溫和，只要嬰兒別太用力拉牠的尾巴，但等到辦完正事，當月出東山夜幕低垂十分，牠就是那隻踽踽獨行的貓，任何地方對牠來說都差不多，出門走入野地密林，爬上樹幹或佔據屋頂，只管揮動野性的尾巴，獨自走在牠的野性裡……

貓和其他家禽家畜不一樣，對人類的生活沒有什麼重大貢獻，為什麼會跑來和人類一起生活？電影中可以看出些端倪，【鞋貓劍客】的笑點皆出自貓身上，擬人化的角色，卻保有貓原本的天性，看見光會忍不住去捕捉，沒事就裝可愛討好人心，到處爬上爬下做出高難度動作，無論多高都能安全著地的能力還被狗狗當作話題惡意造謠。

一貫給人充滿自信、瀟灑浪漫的鞋貓，回憶從前是個堅持原則，行俠仗義、四處流浪的江湖大盜，似乎帶點現實家貓的投射。貓是獨來獨往的獵食者，兇猛的抵禦同性別的其他貓兒，捍衛自己的生活圈，相較於多數家畜普遍吃的植物性食物，貓卻是專一的肉食性動物，至於對人類的功用，只能說貓並不是很受教，人類因為想訓練其他家禽家畜執行特定任務，而把牠們從野外帶到身邊，貓卻可能只因發現有機可乘，而有條件自願和人類一起過日子。

話說回來，貓確實具備其他的吸引力，讓牠們能和人類發展感情，特別是大眼睛、扁鼻子臉、又高又圓的額頭等身上可愛的特色，如同電影主打鞋貓裝無辜表情時的萌。最有可能的狀況，就是最早人就是單純因為覺得小貓可愛，而帶進家門。

如果很喜歡貓咪，相信進了戲院包準心滿意足，就算不是特別喜歡貓，在3D的豪華加持下，大概和現實生活一樣不介意有這麼可愛的寵物相伴吧！無論如何，戲裡戲外，貓兒天生註定讓人無法抗拒啊！

  

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鞋貓劍客時間表

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相當熱愛以天神為創作題材的好萊塢，這次以奧林帕斯諸神討伐泰坦為背景，編出這一齣既人神共憤又殺紅遍野的戲碼，簡單的說就是一則詭譎多變的神話故事，不論是這幾年上映的【超世紀封神榜】、【波西傑克森：神火之賊】或【奧德賽：海神的詛咒】等希臘神話改編電影，皆糅合現代與古代、現實與超現實的敘事風格，並探索人與神及大自然的關係，成為新一代神話的鮮明印記。

看這類型片，先天就給觀眾某些期待，如同華人世界的武俠大戲，觀眾往往要求的就是快意恩仇，不必然的如美國式傳統戲中展現英雄必勝的企圖，但講究敘事線簡潔明快不拖泥帶水，配上瞠目結舌的打鬥特效，滲入不複雜的感情戲份，就可成為一部不差的娛樂片。

【戰神世紀】在影片特效、服裝設計、場景構成以及令人血脈噴張的感官刺激上，都達到相當的水準。片中角色不脫人性的流露，無論人或神，不時表現凡人的情感困頓與自我認同焦慮。由亨利卡維爾（新任超人）飾演的主角特修斯，擺脫不了超人似的理想男人形象，在胸肌與腹肌大塊分明的戰袍欲遮還露下，大展無比陽剛魅力，矯健的身手與飛馳的長槍，奏起希臘印象力與美的符號。反觀與無神論甚至質疑神的信念，形成強烈的對比，鏡頭上更進而順水推舟的不斷用「出草」製造興奮，把無數人體劈成肉醬的血腥充當高潮，是人是神，差別在哪裡。

大概有神當靠山就足夠了！特修斯只帶領幾名夥伴踏上險惡的旅程，他幾乎單獨對抗躲在怪獸面具與盔甲背後的人類與殘暴的國王，為了生存，他唯有挑戰天命，創造自己的命運。可惜了一點，滿山盡帶肌肉甲無法挽救劇情些許的空虛，有【三百壯士：斯巴達的逆襲】的陽剛氣勢，打起架來卻缺了章法，有【魔戒】嘆為觀止的戰爭場面，卻全擠在窄小的坑道裡互毆，人與神之間也似乎無任何交集，最後你打你的，我對付我的，倒是符合希臘人對待神話的浪漫性格，每一個細節不需都要作合理解釋，純粹作為茶餘飯後的娛樂八卦。

撇開這些遺珠不談，【戰神世紀】真正吸引人之處，其實在於故事核心譜出的主旋律，可先從宙斯身上一探端倪，對於特修斯來說，宙斯亦慈父亦如嚴師，他諄諄告誡特修斯在強大之前必須懂得割捨，在殘酷詭譎中堅持所該堅持的，信任所該信任的，即使對於情人與戰友，皆一視同仁。因為心懷如此強大感，特修斯才得以在大軍壓境之際毅然承擔起激勵人心的重任，也因心懷如此強大感，特修斯即使打破了人與神的框架，他所有的努力終究成全神這麼一個更巨大更封建的框架。矛盾無所謂，唯宙斯說的算，片尾的天上戰場，看似訴說巨大的無奈，與宿命論無可改變的悵然。

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到於今，橋未曾斷，素貞我，卻已柔腸寸斷了哇！

華人所熟悉的白蛇故事，其實一開始是對男性帶有警惕意味的志怪小說，後來演變成宣揚佛教、勸人戒除情愛色欲的傳奇軼事，隨著白蛇精從害人吃人的惡，轉變成勇敢爭取愛情的善，交織著愛情、親情和友情等人世情感複雜情愫，符合人們對真實人生的偏好，進而對白蛇精給予同情，以致代表佛法精神的法海禪師，瞬間矮化為拆散美滿姻緣的破壞者。

光看片名便知，法海在本片的戲份很重，想重新詮釋經典故事的配角，的確是一個很大的挑戰。要知道白蛇傳的精隨，便在於愛情與親情的美滿推舉至最崇高的地位，在人世真情之前，任何法與理都顯得微不足道，讓男主角維持既往愛情劊子手的形象，恐怕觀眾難以接受。李連杰所飾演的法海，一改過去得道高僧的古板，性格卻變得十分人性，凡事有妥協的餘地，重情重義，一身正氣凜然，卻不乏幽默風趣的一面，降妖除魔之際，顯露出一派王者風範。

片中呈現許仙的懦弱、小青的俠義、白素貞的情義、水淹金山是白素貞維護愛情而為法海所逼，都與原著雷同。但法海綁架許仙不是為了讓白蛇精乖乖就範，卻是給許仙驅魔，無奈百齒莫辯，白素貞依舊不解風情，而法海從頭到尾卻對白素貞無絕殺之心，甚至在佛意之下，將雷峰塔底部扛起，讓白素貞與許仙見上最後一面。反觀白素貞顯得更不諳人間世故，導致禍害無窮，事實上在原著中，除了她召集妖怪水淹金山一節可以看出白素貞的蛇妖身分之外，其他時候都以美麗婉約、知書達禮的官家小姐形象出現，即使她闖仙山盜草(本片則非)，或到金山向法海討回許仙，也都是先以禮相求，不得已方才出手。

重新美化後，法海從自以為是、剛愎自用，變成一個善解人意的大好人，白素貞卻被打回原形，更彰顯妖獸的原始性格。

可惜了，【法海：白蛇傳說】刪去雨中贈傘、斷橋相遇等浪漫的橋段，僅以兩人在水中一吻鍾情取而代之。別忘了原著中白素貞一出場，便是對愛情充滿憧憬的女子，她愛許仙，是看上他那俊秀的人品，她請許仙莫忘到府取傘，想要告白：莫教我望穿秋水，想斷柔腸。充滿了女子似水的柔情，與許仙楞頭楞腦的反應，令這對組合更加驚為天人。

另外原著中對於白素貞深情的刻畫，在斷橋最為突出，尤其傳統白蛇戲曲中最為精彩。水淹金山後，白素貞因腹痛敗走斷橋(本片則非)，斷橋是她與許仙雨中初遇之地，觸景傷情，同樣的斷橋和湖水，今昔人事卻已大大不同。在斷橋還細緻的道出白素貞的心情，她親口告訴許仙她最害怕讓他知道的事：她是妖，不是凡人，如本片最後讓許仙失去了記憶，這一切就變得毫無浪漫可言了。

無論如何，無怨無悔、生死不離的痴情故事總是令人動容，武打戲也不能錯過，最震撼的莫過於法海在雪域降妖、竹林戰狐與水淹金山，使用大量特效結合中西場景，添增濃厚的西方魔幻色彩，雖比不上好萊塢的水準，多少有耳目一新的驚奇在裡面。

剛畢業踏入職場的菜鳥可能不太在乎所謂的職場守則，尤其是準則第一條「老闆不會有錯」，可是對於身經百戰的職場老鳥來說，這句話絕對不會錯，這可是保住長期飯碗的不二鐵律。如果睜一隻眼閉一隻眼仍然不小心發現老闆有錯，照樣搬出第一條就對了。可是老闆真錯得離譜，勉強照辦，造成自己的人格扭曲、違背僅剩的一點良知，那又該如何？做員工的不外乎有幾種因應對策：

一是據理力爭；二是照章行事，是非於我如浮雲；三是陽奉陰違，明著答應，暗地裡推拖拉。第一種員工很有骨氣，通常下場是成為烈士；第二種員工過於軟弱，而且得過且過，老闆最喜歡這款嫩咖；第三種員工雖然掙扎著保住飯碗，常常就是不小心被逮個正著。

【老闆不是人】片中三個男主角分別代表這三種員工，用盡對策，下場總是慘兮兮。寇特是第一種員工，無奈無道德良心的老闆，只注重自己享樂，對這種老闆秀出骨氣不過是對豬頭彈琴。戴爾的老闆更絕了，欲求不滿只想侵犯下屬，對方越是不反抗，她越是覺得你可以。尼克面對小心眼的奸詐老闆，馬屁怎麼拍都是沒用的，別說升職，想離職也被玩得死死的，片刻不被瘋子羞辱就算大幸了。

記得以前有一個皇帝叫曹丕，是出了名的刻薄成性，連死人也不放過。大文豪王粲死後，曹丕為他送葬，因為王粲生前喜歡聽驢子叫，在葬禮上，曹丕叫大家各學一聲驢叫，替王粲送行。皇帝的話，誰敢不從？結果原本莊嚴肅穆的場合，驢叫聲此起彼落，讓人哭笑不得。片中三個不是人的老闆，彷彿令人回到過去的封建時代，除非為了飯碗的員工，非忍氣吞聲不可。

現實是老闆非任何人都合適扮演，就算合適，也可能由稱職變成不稱職，由英明變成昏庸。再糟糕一些，不會管人、不想管人，卻偏要當老闆，弄到公司組織混亂，績效不彰，是非不分，把員工都當成笨蛋，雖然老闆罪過是有，員工去買一本「職場犀利求生術」或許就可以化險為夷。但如片中三個豬頭老闆，明明知道自己非常惹人厭，還理直氣壯的羞辱員工，毫不把自己的卑鄙行徑放在心上，那可是會讓人生氣到極點，不誅之不快！

奇怪的是既然是壞老闆，為什麼有當家作主的一天？事情的發生總有理由，一個老闆的壞，絕對不是一天兩天，而是諸多因素的組合。儘管是一部喜劇，這方面的鋪陳卻很完善，劇情越是後面越令人驚喜，精心安排的梗也足以媲美【醉後大丈夫】，尤其那些看似無厘頭的白癡對話，隨著劇情一一浮現值得捧腹大笑的含意，足顯拍案叫絕之氣勢。 

片中的男主角是動物園的管理員，每天都對著動物說話，動物們也會彼此交談，唯獨對人類視若無睹，裝做聽不懂不會說。動物們對男主角冷漠回應，但是男主角對每一種動物無微不至的貼心照顧，其實都看在眼裡，因攻擊人而被關禁閉的大猩猩，更感受到男主角的關懷。也許動物們被關在動物園裡的感覺，比能自由自在的野外生活糟糕許多，似乎還存在那麼一些比感覺更重要的，比感覺還要更真實的事物。

說真的，動物彼此會說話，絕對無庸置疑，只是很少人知道他們在說些什麼。如果動物真的開口說話，我們還會忽略牠們嗎？也許就像戴上所羅門王的戒指，就能明白動物到底在說什麼，傾聽牠們想對人類說什麼？而且這個世界會變得更熱鬧，地球上不只有人類討人厭的話語，連動物都可以來參一腳。

出門走在路上，也許先停下來，與樹上的烏鴉閒話家常；下班回家前，打個電話回家，問問狗狗晚餐想吃什麼？也許跟肥貓一起看新聞，對著不知羞恥的政客大聲撻伐；想跟心儀的對象表白也很有效，請寵物邊裝可愛邊傳話；更高竿的就如同片中動物園的動物出盡奇招，教男主角如何去把妹。要是真的這樣，人還會把動物關進籠子裡嗎？片中男主角趁著晚上動物園關門時，把鬱鬱寡歡的大猩猩帶去Friday搞轟趴，當動物們把想法跟感覺說出來，人類也許會更瞭解動物，而不是憑靠感覺而已。

其實人也保留與動物說話的些許能力，只是不知道從何時開始，人們才失去這種天賦，還記怎麼對待家裡最寶貝的寵物，大概就是這樣的能力吧。或許會問，平常和人說話的機會還不夠嗎？和寵物溝通只需幾個簡單的指令，不乖時拉拉鍊子，肚子餓時遞上碗公，何苦還要與動物對話。人類說話不只說話，還會說謊，奇妙的是，只有面對不會說話的動物，才會把真心話說出來。

說出心裡的話仍不夠，要懂得傾聽才行，傾聽不容易的，要能夠感同身受。片中特別會傾聽動物們心聲的男主角，內心非常柔軟，直覺於對女友的感覺很重要，但是聽得懂動物的語言，卻永遠不明白女友說的話，倚仗著有誰能永永遠遠守著崗位的藉口，終究使感情變了調，盲目壞了感覺，如同片中男主角模仿各種動物的求偶招式，看似滑稽搞笑，背後卻暗示著人們求愛的愚昧，棄真心相處於不顧，只求別人為自己而改變，或為了別人改變自己，下場會好到哪裡去。

關於感覺這件事，形容感情的感覺的確大費周章，解釋它比創造它還難如登天，儘管動物用張牙舞爪和嘶聲吼叫就夠了，我們依然不確定擁有許多母獅的公獅是否知道什麼是愛情，一夫一妻的老鷹又如何解釋對愛的定義？不過可以確定，一定有比感覺更真實的事物擺在眼前。

附帶一提，電影結束前合唱的片尾曲《More Than A Feeling》，是80年代波士頓樂團的作品，常引作主題曲，最近一部電影便是【超異能部隊】，搭配本片也很適合，動物園的遊客來去匆匆，留下的是與動物一輩子難以忘懷的歡樂，愛與現實的嬉皮歲月，有種意想不到的意境油然而生。

如果人沒有滅絕的話，問起對未來人類模樣的想像，或許有些人會提起經典電影的描述，其中一種可能是我們維持現在的原樣，僅有少數與種族融合有關的改變；另外的可能是「新物種」，在地球或其他星球上發展出人類前所未有的新型態，例如《時間機器》裡人類分別演化出生活在地面上和地面下的人種；「人機共生」則一直是最常被拿來探討的題材，結合機器與人類形成一種綜合智慧體，可能保持也可能喪失了我們的人性，例如《駭客任務》與《魔鬼終結者》；還有現代人大概都不這麼認為，人會被自己的老祖宗      黑猩猩所取代。

黑猩猩統治地球的主意現在看起來似乎很老掉牙了，不過換作在60年代，這樣的話題可說與哈利波特一樣夯到不行，當時作家皮爾鮑李的暢銷科幻小說《Monkey Planet》，在1968年被拍成電影《浩劫餘生 the Planet of the Apes》，因叫好叫座又連拍續集與電視影集。後來2001年集科幻與動作的《決戰猩球》，直至今年上映的《猩球崛起》，究竟有什麼不同之處？

首先《浩劫餘生》的故事是設定人類沒有語言，沒有文明的低等動物，只會發出如一般動物無意義的吼叫聲，而將黑猩猩比擬當今人類；《決戰猩球》中除了於武器和數量上人類遠不及黑猩猩之外，其他幾乎沒什麼差別；《猩球崛起》的黑猩猩，因為人類的科技，快速的進化成高度用腦思考的動物，初試吹響威脅人類主宰地位的號角。

《猩球崛起》從過往真人打扮躍進運用電腦動畫模擬，使得「猩人」的詮釋更為接近於人性，不單是人類與黑猩猩角色互換，來個主客易位的新奇體驗而已，我不認為《猩球崛起》是一部前傳，而是翻開新頁讓人重新思考，人為何生而為人？

若有朝一日黑猩猩真的進化至與人類一樣的心智，勢必將引發各種倫理道德上的疑惑，黑猩猩是否擁有人權？「他」(「牠」？)必須生活在實驗室、動物園或某個家庭裡？

片中的主角黑猩猩凱撒，在新藥刺激腦功能的作用下，得到足以和人類匹敵的心智，變得暴力亦極具人性，他挺身保護有老人癡呆症、受鄰居斥罵的祖父；懂得用肢體語言表達情緒；在收容中心把平常虐待他的管理員就地正法，對於被受虐的人卻有著同理心而網開一面；他明白團結就是力量的道理，讓從前欺負他的黑猩猩代替他分發食物，運用權術統領眾猩猿，解救被困在實驗室與動物園的同類，甚至為死去的同伴感到難過。照顧、恐慌、嬉戲、懼怕、憤怒、探索、慾念七種人類所有的情緒系統，凱撒似乎因心智的提升，把七情發揮得比人更淋漓盡致。

其實並非得用藥或改變基因不可，在現實世界裡，黑猩猩的確擁有令人訝異的高度心智，你能夠在他們身上找到「簡易版的人性」。曾有研究顯示，黑猩猩有自我意識，照鏡子時知道鏡中的是自己；懂得製作各種工具，學習符號的意思，比部分大學生更能記憶數字，一些黑猩猩經過訓練後會使用手語或掌握某些技術，例如藉由電腦鍵盤學習詞彙；當有黑猩猩過世時會感​​到悲傷，群體中其它成員也會慰問死者的親屬；黑猩猩有移情能力，懂得設身處地揣測對方的想法，並依此做出自私或無私的行為。

看過《猩球崛起》，下次到動物園裡與黑猩猩遙相對望，或許更有感觸，彼此在外貌上確實差別很大，但那與人類相似的體形、靈巧的手指與思索的眼神，都不禁會懷疑自己是否是另一種猩猩罷了。

武術，這個華人再熟悉不過的電影題材，很奇異的被好萊塢動畫技術找到全新切入點，得以克服過去功夫卡通難以捕捉到的武術精髓。武俠片，觀眾求的或許是快意恩仇，只要在敘事線上簡潔明快且不拖泥帶水，配上精采的動作場面與深植人心的感情戲份，不必然如傳統美國片中展現大英雄的形象，就可成為一部看了會大呼過癮的好戲。說來【功夫熊貓】的確是難得的系列動畫電影，尤其3D技術製造出的花拳繡腿更加展現功夫目眩神迷、虎虎生風的效果，令人驚心動魄。

前些年【功夫熊貓】上映後，讓不少人汗顏好萊塢能把中國元素玩得如此透徹，還記得上一集片中出現的大量中國傳統文物和景色嗎？衣裳、筷子、針灸、書法、古色古香的街道、繽紛的煙火以及令人心曠神怡的山水等，儼然置身於古代中國現場。而第二集場景的設計又更加精緻豐富，有中國字的餐館招牌、擔擔麵、麻婆豆腐、燈籠、舞龍、石橋、瓦房、胡同、寺廟、高塔、宮殿等，連二胡和嗩吶等傳統樂器皆出場，如數家珍。最令人感動的是導演的東方情懷，影片一開始交代新反派角色孔雀沈王爺身世，運用皮影戲呈現出故事的張力和氛圍，不得不佩服老外十足的創意。

撇開畫面上的驚艷不談，武俠片真正吸引人之處，在於故事核心逸散的主旋律，除了享受視覺震撼，細細品味劇中角色內心層次的轉折與鋪陳才最重要。記得上一集龜大仙與浣熊師父之間蘊含禪學哲理的對話：桃子樹是不可能會長出蘋果的比喻，道出萬物皆有因緣，凡事理當順其本性發揮，並非違背其本性！

儘管這次主角熊貓阿波已經從店小二勵志向上並脫穎而出，對抗敵人時關關難過關關過，最難過的總是在面對心魔的最後，無論超人、英雄還是大俠，放諸四海皆準。阿波不斷回想浣熊師父教導的祕訣，終於悟出以柔克剛的致勝絕招，展現「功夫」修行的真諦。

秘訣無他，不過「平心靜氣」而已。這套功夫，用現代的用語來說，其實就是「情緒管理」。

要管理好情緒不簡單，避免的不外乎衝冠一怒壞了大事、逞一時之快毀了自己，用理性克制感覺，以隱忍代替出氣，是習武之人不可或缺的修養。初為神龍大俠的阿波難以平心靜氣（歷練過後的阿波與鵝老爹破鏡重圓的表現可就沉穩多了），加上阿波個性「憨厚」得特別可愛，要不是身旁有一群平心靜氣的同伴肯幫忙他，這場行俠仗義的戲還真不好唱哩！

說到這裡，讓我想起一個故事，是關於牧羊人與修行者之間的對話。有一天，牧羊人在荒郊野外的洞穴裡遇見一位修行者，便問：「你一個人孤獨的住在這裡做什麼呢？」
修行者說：「我在修行啊！」
「你都在修行些什麼？」牧羊人問。
「忍！」隱士回答。
兩人沉默了一會兒，牧羊人決定繼續趕路，起身離開時回頭望了一下，大聲說：「順便跟你說，你乾脆下地獄去吧！」
「你這是什麼意思，你才應該下地獄啦！」洞裡不斷傳出修行者的咆哮聲。
牧羊人聽了便捧腹大笑，說：「別忘了你正在修身養性呢！」

這則故事巧妙的道出修行並非能孤絕於眾人之外獨修可得，必須與人群互動淬煉而來，否則內心修為的精進程度，只能停留在知性的層面上，只是猶如小孩堆起的沙堡一樣脆弱。修行如此，練武抑是如此。

回到劇情中，阿波所崇拜的功夫幫幫主雷霆犀利俠被擊敗了，武功高強的流星鱷大俠和風暴鐵牛俠也因此故步自封，沈王爺命中註定會失敗，他們共同之處皆活在自己搭起的象牙塔裡，懼怕自己所懼怕的東西，無法平心靜氣的面對自我。

在學功夫之前，先做好自身的情緒管理；在提升戰鬥力之餘，不要忘記拉拔自制力。

平心靜氣，是任何人，不分賢、肖、貴、賤、男、女、老、幼應當必備，尤其對自己所愛的親人。當阿波想不透為什麼自己並非鵝老爹的親生兒子，剛開始不太能接受的他，終於明白就算行俠仗義拯救世界，也不比與老爸一起煮麵來得重要，難道就此打消對親生父親的懸念了嗎？請待下集分曉。（文字 / Sean）

如果按下人生的倒帶機，你會選擇哪一段記憶，作為人生最後的巡遊？如果僅八分鐘能夠倒帶，你最希望在生命結束前，留下什麼記憶？如果再來一次，又將如何度過？

這些問題對於電影中的男主角來說，只是一種奢求，在軍事任務中受重傷的他，只能靠著僅剩的知覺，活在別人存放在硬碟的短暫記憶裡，反覆承受罹難者於火車爆炸前的歷歷在目，一再經歷分不出是過去還是未來的真實，即便有了選擇，成為拯救真實世界的英雄，也無法超越時間的困境，當火焰與煙霧瀰漫模糊了所有人的臉龐，一切就得重來。

世界不只有一個，而是有許多平行的世界，即便回到過去，但那已不是現在的世界，而是和現在相似的世界，改變了歷史，未來將是一個與來時不相同的另一世界。【啟動原始碼】和經典電影【回到未來】、【蝴蝶效應】和【時光機器】類似，運用時空交錯與平行宇宙的概念，大玩如果歷史可以重來，任何可能性都會發生。

這些類型的科幻電影，什麼都可能發生，卻逃脫不了悲傷的主軸觀念，【啟動原始碼】變本加厲，直接了當的將在場的人的痛苦「回憶」，當作改變未來的籌碼，悲劇英雄的代價，終究不可能歸返的幸福，這種戲碼總令人百感交集，難叫人不去想歷史是一種因果，還是無數的巧合，我們的選擇所加起來的總和，一向如此難以預料，如此的不公平。

有別於強調能夠穿越時空的時光機器，【啟動原始碼】在影像上所琢磨的元素，一個是「密閉的空間」，透過火車車廂、飛機艙和空軍基地控制室，分屬三個不同的宇宙，也營造出被遺棄、孤單所包圍的失落感，同時充分利用火車空間上的可能性，製造出懸疑魅力，讓所有乘客的情緒隱藏在車廂裡的每一個角落，誰都有可能是那一枚即將引爆的炸彈。

另一個元素則是「移動的火車」，鐵道代表硬碟中的磁軌，移動中的火車順理成章成為最好的時間載體，記憶從穿越湖泊的火車啟動，女子對男主角傾慕的笑顏是起點亦是終點，越接近死亡，場景的色調與溫度就變得越明亮，無論男主角做了什麼改變，結局如同硬碟發出喀一聲那般殘酷。

男主角每八分鐘回到火車上，最初為了完成使命，到後來成全他人，換取心靈的安慰來滿足自己，甚至到最後對素不相識的女子展現一見如故的鍾情，誰是炸彈客變得並非那麼重要。拷貝的過去與真實的未來相比較，毫無疑問，天差地別，但這種差別其實一點也不影響在其中所感受到的，不會改變過去所要追求的未來，最終男主角在另一個世界裡獲得心靈的釋放和解脫，反而是最真實不過。（文字 / Sean）

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