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多年前看導演安東富夸和丹佐華盛頓的【震撼教育】,對丹佐飾演的洛城墮落警官,亦正亦邪的可怕模樣印象深刻,沒想到多年後兩人在【私刑教育】再度合作,丹佐來到波士頓竟搖身一變,成為為民懲奸除惡的羅賓漢,只不過手段一樣使人發寒,在【私刑教育】正氣凜然到令人毛骨悚然的丹佐,年近六十的他收拾起過往給人的衝撞氣燄,轉趨沉穩的形象,重整了自己過往英雄形象的地位。

【私刑教育】從不動聲色到乾淨俐落,一步步呈現丹佐不凡的可怕身手,對於其謎樣的背景,則無意在情節上和觀眾玩推理遊戲(或可能是留到續集),包括片中女主角克蘿伊摩蕾茲出場時間不到三分之一,就「神隱」不見,全片明顯把重點聚焦在丹佐身上,他如何發揮其對敵人冷酷,又對市民熱情的一體兩面,和慢慢直搗並輕易擊敗反派的過程。

乍看如此單調的故事推展,片長算長的兩小時多卻毫無冷場,透過精采的剪輯和視覺呈現,比如上一秒丹佐隱忍看著克羅伊被黑幫強迫帶走,下一秒地鐵急速駛過的劇烈聲響,表達他的憤怒到來,或是最後敵人倒下,大片水花從丹佐身上落下,像是他眼中流下淚水的特寫鏡頭,以及許多精心設計,不拖沓的血腥動作場面,尾聲對決如「絕命終結站」加上「駭客任務」般的結合,相信編導的用心應會讓觀眾值回票價。

即便缺少相對的劇情娛樂性,看著丹佐如神般的面對敵人,那不像交手卻像處決般的冷峻煞氣,對於類似片型來說,看慣傑森史塔森的陽剛瀟灑,或是連恩尼遜的死硬派,丹佐建立起的另一種個人風格,或許對觀眾來說也是耳目一新的吧!

在歐巴馬當選美國總統後,好萊塢的黑人角色便有一番波動,在災難片上尤其明顯,不過在看【私刑教育】時,就算此片並非災難片,丹佐的行徑卻是「總統級」的化身,在片中總是手持一本書的他,除了在片中以暴制暴外,還一邊鼓勵朋友掌握改變自己的關鍵,要被黑幫挾持的警員回頭是岸的喊話,目的性似乎無遠弗屆,尤其最後那幕丹佐手插背後,遙望大海的身影,十足讓我有這種聯想;三不五時出現並占據畫面的刺青圖像,指涉的恐怕亦不僅僅是俄羅斯黑幫而已。

13年前<震撼教育>丹佐飾演無惡不作,最終自食惡果,遭到黑幫滅口的警探,13年後<私刑教育>則宛若重生的上帝模樣,時空背景及個人條件的變遷影響,作為黑人導演的安東富夸執導筒的不同眼光,成為另一個耐人尋味的觀影趣味。

而另一焦點「超殺女」克羅伊的參與,這回沒能發揮一樣的精神和丹佐對抗惡勢力,克羅伊飾演的年輕雛妓登場雖短暫,和丹佐的幾場對戲情緒層次分明,仍清楚見得她演戲的實力,甩開過往形象的成功。此外曾在【K歌情人】的甜姐兒歌手海莉班奈特,許久不見在片中神似珍妮佛勞倫斯,飾演克羅伊同事的她也有不少亮眼演出。

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