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【大尋寶家】改編自真人真事,背景始於二戰末期的歐洲戰區,一票藝術家矢志搶救納粹手中的藝術品,最後物歸原主的傳奇經過。導演為演而優則導的喬治克隆尼,過去擅長敏感議題,拍過【晚安,祝你好運】及【選戰風雲】等較為小眾佳片的他,這回挑戰由眾多演員集結的戰爭類型片,讓人相當好奇,這個貌似他曾主演的【瞞天過海】或【奪寶大作戰】的劇情佈局,向來以政治和歷史等寫實題材拿手的演員導演,會是以什麼方式來說這個故事呢?

由克隆尼自導自演,找來同為【亞果出任務】的製片,也是合作老班底葛蘭海斯洛夫,再從劇情和設定來看,【大尋寶家】都不免與去年揚威奧斯卡的【亞果出任務】拿來比較,然而【大尋寶家】不若【亞果】情節上的直白和緊湊,同樣和【亞果】高舉著「大美國主義」捨我其誰的大旗,擁有更多知名演員共襄盛舉的【大尋寶家】,編導們卻略過琢磨人物的動機和背景,片中眾人面對徵召的坦然,不過多解釋,或是成員裡觸及的文化差異和宿命問題(尚杜賈丹、狄米崔雷奧尼達斯的外籍軍人身分)都僅是輕描淡寫而過,剩下的就是幾名老牌演員(比爾墨瑞和鮑柏巴拉班的搭檔)屢屢化解突發事件時的危機,創造出來的一些喜感,稍能提高些觀眾們在看片時的樂趣,【大尋寶家】對於「出任務」上近乎藝術片調性般的漫不經心,片中無論是愛情和友情,看不到演員彼此間的突破性開展,就像即將平和落幕的戰事,每個臉孔的記憶度,都還不如開場一個個畫像的特寫,搭配著麥特戴蒙敲得一槌槌的重擊聲,意在言外的隱喻深刻。

【大尋寶家】不是眾所期待的【瞞天過海】或【奪寶大作戰】,就如前面所提,那些一張張藝術品的肖像,或許才是這部片裡的主角,電影裡面的人物的確對任務義無反顧,但似乎力不從心,這原因片中倒是清楚的表明了,當他們需要軍隊的協助時,卻換來冰冷的回應,國家只希望戰事盡快平息,關於「救藝術品」這回事,對這些朝夕難保的人來說,怎麼看都是個累贅,就像片尾質問克隆尼的那句:「你認為人的性命...不比這些藝術品重要?」

於是,片中充斥諸多黑色幽默,顯現這批藝術品救世主的格格不入,如他們無意間亂入兩軍交戰的叢林而不自知,被發現時也只是被白了一眼,指示要其趕快離開。或是當搜索時發現黃金時,才得到軍方重視,當成是破獲德軍儲備資金,大挫敵方銳氣的表揚,而和這大批黃金只有一線之隔的,竟是成堆猶太人的牙齒,更是一個極度諷刺和感傷的畫面。電影對於這批搜索隊為避免文明消失,犧牲奉獻卻換來乏人問津的初衷,表達了無言的抗議和歌頌。

透過【大尋寶家】,我不禁又重新思考著:藝術和文明到底對人重不重要?想起片中的那批守護文物的主要角色們,對藝術的正面態度,而看得出身為「人」的熱忱,反觀那些對藝術品毫無懸念,執行玉石俱焚的德軍軍官,臉上如機械般的毫無生氣,正是當一個「人」失去「文明」的結果。克隆尼這回雖大膽的換了個形式,不過換湯不換藥,也使得【大尋寶家】的評價不一,但它依然是深藏著克隆尼繼【晚安,祝你好運】和【選戰風雲】後,對於時代議題不變的反省態度。

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