末日1

   也許是反映群眾內心對於現狀不滿,期待文明重新洗牌,重建新世界的渴望,電影對於巨大災難與世界末日有一種莫名的執念,對於災難呈現的方式更有無限的想像;從外星人攻擊到地震撕裂大地,變種怪獸肆虐到極端氣候反撲,對於毀滅方式的恣意狂想,搭配愈發成熟的電腦模擬技術,給予災難電影廣闊的揮灑空間。末日Z戰,走的是冷眼低調路線,人類成為怪異傳染病宿主,受感染者變成僵屍。將災禍的暴發主體定位在人類本身,讓環境靜默突顯了人。敘事方式少了狗血與誇示,有一種低迴靜觀的特殊視角,沉默的暗喻與批判暗暗進行。

末日2

【戲裡戲外】

凡災難必得要英雄出馬拯救人類。但冷調電影的英雄的要項是,論述文明失落,艱苦解密與反省價值。於是販賣肌肉,玩弄軍火,飛車爆破,香艷羅曼史的必要性,便被大量刪減。所以美式肢體特技英雄如蜘蛛人或美國總統,或是英式風流007都在此退位。選了Brad Pitt當主角,有一種低調卻張揚的切合美感。低調在於故事定調不耍弄英雄技藝崇拜,張揚在於主角的明星丰采與生命樣式帶進了螢幕。戲裡戲外充滿奇特的對應,是一種戲中之戲的奇特巧合。戲裡是為家庭不得不奮戰的前聯合國探員,深情好丈夫和溫柔好爸爸,暴動時挺身保護妻女,為守護家庭幸福奮戰,最終不得不承擔追尋拯救人類線索的生死壓力。戲外剛好裘莉動刀切除乳房,歷經如同末日般災難,兩人的感情又再次浮上檯面被炒作,滿山漫海的報導也是巨大壓力。戲裡妻子焦急而憔悴,沒有歷經災難依然連指甲油都不掉的花瓶做作,只有衣髮紊亂不整的倉皇。戲外裘莉歷也曾歷經爆瘦與承擔巨大手術的身心折磨。看戲裡他不忘與妻子時時聯繫的深情電話,彷彿就又看到裘莉與他在各種場合刻意又不刻意呈現於鏡頭下的攜手牽絆。戲外現實的感染力似乎滲透了劇情,迫切追逐的病毒,宛若媒體的鎂光燈,洶湧卻難以擺脫。戲裡戲外都唯有冷靜沉著應對,時刻沉穩方能安度壓力緊迫,處處皆在的糾纏。媒體嗜血把公眾人物的私領域搬上檯面,不仁且無情;病毒入侵人體殘忍無道,瞬間轉化人為活屍。媒體等同病毒,又是樁巧合暗喻的聯結。看戲中戲比對現實與人生,哪個更奇呢?

末日3

【活人死人】

戲裡病毒瘋狂以人傳人,把人瞬間獸化變成活死人,是一種對資訊麻痺的人類的暗喻吧? 在鋪天蓋地的文明網子裡,對新聞播報所揭露的各種消息,人們視若無睹;心想早上該上班上學就去,今日就最平凡平常的一日。人們對於災難徵兆的漠視,麻痺宛如僵屍活死人,連各大強國政府都鴕鳥以對。不敢控制與封鎖的下場,就是總統自己都慘遭感染,在這個對抗戰中一開始就出局死亡,根本連出場機會都沒有。不像過往災難片,總統可以親身對抗外侮,或至少從容就義前還要鼓勵同胞。那怎樣才算活呢?說實話知曉真相,被當瘋子的CIA探員以及人人枕戈待旦的以色列才是有知覺而活著。這世界大國一向放縱累積資本的強權企業過度開發資源,求當前一時繁榮,不願面對資源耗竭,不敢說話吹哨,在戲裡就是照樣搬進這個形象演出。警戒鬆弛,不敢強力作為,於是在放任的自由主義氣氛下,唯有以色列大張旗鼓,干預限制,大肆動用舉國之力築牆,幾乎大成功地抑制了病毒擴散,變成陸地上的諾亞方舟。末日Z戰用Brad Pitt的美國之眼,在危難中遠赴以色列,見證了以不同原則和意識型態的鐵腕國家,是如何頑強地存活下來。最後救贖不再是榮耀一身的肌肉美式英雄,突出了以色列女兵的角色,與來自異國的疫苗。定型的刻版英雄面貌淡化,從美國出走尋求答案,是對固有英雄所象徵的公義權力,以及傳統強權的無效宣告。過往的一切,包括值得信賴的美國英雄與世界強國的榮耀,雖還未死去也是活死人undead了。美好過往一去不復返,要真切活著,清醒面對文明崩毀的殘局,才是挑戰。故事結束,所有人離開螢幕回到現實。每天傳來的世界政經危機,局勢動盪,環境汙染,新病毒不斷出現肆虐,新的解決之道還沒有英雄發現提出,而可以奉行的新意識形態也尚未出現;前途未卜的人類文明,日後的出路就像Brad Pitt最後的台詞,戰爭才要開始。

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末日之戰3D時間表

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