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        美國同名經典名著《大亨小傳》，多次改編搬上大螢幕，這次則由《紅磨坊》 （Moulin Rouge）導演Baz Luhrmann帶來2013年的新版本。在企圖表現文學作品光采的改編過程中，無可否認地是再創作留下的風格印記。

        親身見證1920年代的F. Scott Fitzgerald，留下《大亨小傳》一書。看似無新意的簡單情節，字裡行間，卻細膩深刻地表現集浮華與破敗的矛盾氛圍，成為描繪黃金年代最有影響力的經典代表。富豪的神秘興衰與愛情執念，成為既世故又天真的美國夢隱喻。20年代的一則傳奇虛構故事，在當代全球金融危機對照中，足堪玩味。

        初見Baz Luhrmann的版本，可以輕易接收到編導極力使用電影元素(甚至3D)優勢，來打造繁華散盡、轉瞬成空的對比性主旨；卻免不了有形式凌駕角色刻劃之感。再思量，卻也覺得角色背景的模糊，或者可看作保持了自始至終的神秘性質，如同Nick在這個夏天的驚鴻一瞥，始終是短暫而旁觀性的(當然這旁觀者，卻是真正改變的人)。當然，電影篇幅的限制，仍然無法達到原著中透過枝節、內心表述等成全的各角色描摹。但於我而言，Baz Luhrmann透過形式傳達出的蒼涼感受，完成了對於此故事的基本感受。

         幾位主角的出場方式，導演在原著提供的素材下，更全面性地透過視覺意象完成。而從原著延用到電影的象徵物，也更加鮮明而傷感地直接傳達。閃爍不定的遠方綠光，無法捕捉，永遠是美好希望與失敗命定的雙重隱喻。起霧或者下雨時，更是無法得見，再再暗示人物命運已然轉變。高高懸掛的眼科廣告看板，宛如上帝之眼俯瞰眾生，卻是戴了一副眼鏡。事件被隱蔽，人們錯見彼此，真實始終是難辨的，或者說，誰在乎？

       電影團隊用心考證並作出當代新意的場景。外觀上從復古式歌德城堡、英式喬治亞大莊園、英式小庭院到摩登大樓、垃圾谷；內部陳設從古典奢華、Art Deco風格到北美傳統擺設。展現各角色身分背景的差異，也顯示當時傳統權貴、新興富豪在藝術品味上的不同，以及1920的美國，存在著嚴重的貧富、種族矛盾。而無論是奢華莊園、晦暗貧民區或者競相往上的高樓市區，電影刻意將場景幻象化，降低真實感的手法，也讓故事浮生若夢的虛假感更加強烈。

        而團隊與Tiffany的跨界合作，透過珠寶設計的歷史草圖作為靈感，融合在電影裡的服裝與場景細部設計，對於重現(並融合新意)1920珠光寶氣的奢華風情，說服力十足。

         1920年代，也是著名的爵士年代。夜夜笙歌的上流社會派對，自然少不了音樂相伴。然而，Baz Luhrmann的個人風格，向來不只意圖復刻，在這部電影裡，他請來各方人士，融合傳統爵士、華麗搖滾、嘻哈電音等當代音樂結構，一時間這紙醉金迷的派對，彷彿是跨越時代，就在眼前狂歡。當然，這種拼貼的鮮明風格，接受與否就見仁見智了。無論如何，幾場與人物對照的配樂，以及Lana Del Rey歌聲裡那復古、華麗又魅惑的聲聲詢問，很難不讓人低迴神傷啊！

        Baz Luhrmann的改編，不只在3D設計、音樂風格，對於內容的裁剪移轉，也透露出他的個人創作取向。電影並無翻轉原著中Gatsby與Daisy的結局，卻在表現手法上，稍稍淡去一些殘酷赤裸的拜金、權利、人性，添加更多似乎無緣、命定而不得不的色彩，成為浪漫色彩更重的愛情故事。然而，個人認為，這並不表示導演就忽略了掌握原著的批判精髓，只是創作者，選擇了自己的創作旨趣，甚或可能是考量了媒介、宣傳、票房等電影做為成品的展現？

        Leonardo Dicaprio表現的純情大亨，讓人難忘。勇敢又脆弱，迷人優雅的風采和敏感刻意的不安，充滿魅力。整部電影裡，年輕孩子氣的可愛風采，對照高潮衝突戲的瞬時崩毀及勉力自持，讓人都要不捨。於是，在我個人看來，無論電影版篇幅取重為何，Leonardo Dicaprio演出的那股世故又天真的形象，既是執著傻氣、追逐財富佳人，用力過重的純情男子，也是冒險、樂觀、光輝，卻物質、空虛、可能終究破碎的美國夢象徵。

        奔放、華麗的1920年代，喧囂有力也逝如泡影，迎來經濟大恐慌，引人唏噓。而被稱作失落的一代（Lost Generation）的F. Scott Fitzgerald，寫下《大亨小傳》，記錄了這繁華卻空虛的傳奇風華。年代已遠，物事指涉卻不一定過時。往昔不再來，過去卻也不曾遠離。如同電影版本不斷改拍，也或者如同書末所言及電影最後一個鏡頭的運動，所昭示的那樣，──而那不僅僅只是虛構角色的命運：

”So we beat on, boats against the current, borne back ceaselessly into the past.”

By 阿青 

圖片來源:yahoo奇摩電影、photowant.com

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