完成「六色彩虹電影」三部曲的周美玲導演,暫時放下同志題材,這次轉向拍出台灣多年久違的古裝片。古裝、大量特效、異性戀……,不願創作被侷限的她,以敢於挑戰的實踐精神,講述一場豪賭的愛情故事。形式背景看似殊異,卻也隱隱然呈現了編導創作路程上,始終一致的關懷眼光。

      背景設定在海上的一小孤島,漁夫水手、商賈海盜隨浪潮來去,花街則夜夜笙歌樂舞,彷若樂園定泊海角;當朝政治力量在此鞭長莫及,小小島嶼,在亂世中,竟也得顯太平繁華了。編導架空虛設這遺世小島「流嶼」,但電影展現的服裝、音樂、語言、角色背景,明指暗喻,讓人不難對位於過去特定(甚至現在、未來)的時空背景。於此,海島與島民們,既開闊又孤立的特性和命運,出走/留守、中心/邊緣的母題,就不只是戲中角色的愛情命運拉扯,也成了另一層透過空間來曖曖指涉的國族寓言了。

      而這包含著歌樓教坊、桅船碼頭的場景;既要表現出交易來往的熱鬧活絡,也得有那股孤懸海外的蒼勁氣勢。美術表現極其不易,劇組無論是在馬祖或高雄搭的景,都可看出團隊的挑戰與用心。其中,讓我印象最深刻的是在媽祖芹壁村搭建的街景,石砌的外牆彰顯島嶼建築特色,而地勢跌宕起伏,攤販店肆隨坡而立、商招燈籠層次搖曳,讓人想起王童導演的【無言的山丘】裡,那條礦工們虛擲淘金夢、繾綣溫柔鄉的石板路。那時的九份山城與【花漾】惡水包圍的陡峭小島,時空殊異,但都有些邊緣人物時不我予,且託隔世醉裡生夢裡死的蒼涼況味。

      在這個故事裡,編導揀選了了八位角色:歌妓姊妹、花漾樓當家、教坊樂師、海賊頭子、小海賊、茶商夫婦。宛若八稜鏡的他們,有時折射出彼此鏡像,更多是各據一方,以不同的愛情、人生價值觀,追逐各自欲望,扭力書寫人生命題。可以看出編導在篇幅分配及角色塑造上極具思量,將張力達到極致。不過,也因似乎企圖在以現實人生中眾生對愛情的選擇百態,以強烈戲劇性濃縮進同一故事裡,卻有些折損了各角色背景不同,可能塑造出的豐富可信的立體性。仿若這發生關聯的八位人物,都只為電影同一主題的不同面向而生,雖達到母題的反覆檢視,卻似乎樣板味重了些。或許創作者本就意欲呈現眾生相一次攤開展現的戲劇效果,而戲劇人物編寫上,本就性格決定命運。但因性格的各自表態一開始就都太過清楚,於是各自命運結局,在觀眾看來似乎就有些想當然爾,有些可惜少了細膩轉折之嘆。不過,還是看得出創作者仍有特別揀選幾位角色,做出改變;特別是真正的主角白小霜,透過她從賭注、變成真愛犧牲以獲最終的救贖;看出她作為主角在與眾人碰撞後的改變歷程。只是這最具張力的主角,卻仍有些骨肉不足,或許還是因為多角的篇幅分配創作,真的十分不易吧!

      特別地是,在這個故事裡,縱橫大海的海賊與苦鎖小島的歌妓,男男女女,對自由的掌握度看似差異,但一座孤島卻硬是逼視出其實同屬邊緣人物的可嘆命運。除了上岸、家的命題反覆論述,那一聲究竟是人是鬼的問答,直叫人嘆息。而這人鬼不分的悲歎,也成為整部電影首尾連貫的視覺印象,中元祭鬼的燈火在惡浪閃閃爍爍,歌妓普渡孤魂,而活人,誰又能渡得過人生的苦難?然而,當創作者選擇人鬼對照,作為主角的命運指涉,並且首尾都以祭鬼的電影語言昭示時;卻僅僅透過海賊歌妓最後的問答對白突然點出,就顯得有些斧鑿刻意,總期待或許還有能更細膩而深刻的刻劃對照。無論如何,一貫對邊緣人物的關懷、孤島命運的寓言、人物的極致處境、哀淒美豔的攝影視覺,周美玲導演從過去的紀錄片、電影長片作品,到如今的古裝【花漾】,風格印記已然成型。


      

         或許因為演員的選擇、流放小島的多元性設定,導演大膽地讓眾演員原音呈現。一來,就現有的歷史資料了解,此交易為主的小島,的確呈現眾方言、語言交流的可能;二來,沒有人真正經歷過去的時代、聽過當時的口音。導演選擇不配音,打破將古裝片腔調的聽覺習慣一向視為理所當然來說,其實有其顛覆嘗試的珍貴性(甚至或許還更接近史實哩)。只是,當角色們換上精緻戲服妝髮,擺出古人身段變身後,過去長期電視、電影養成的觀影經驗,就讓現代觀眾(特別是兩岸三地的華人文化圈觀眾)對這些古人們的走路、跳舞、丟帕、彈奏……又有了特定想像。當演員無法達到觀眾對舉手投足形象的既有期待時,雖說誰也沒見過古人身影,但創作者一次就挑戰聽覺、視覺的觀影習慣,出戲干擾的情況就更容易發生了。不過,觀眾最能投射的或許仍是時空不易的人類普世情感,幾場戲入情深的表情表演,還是能讓觀眾忽略時空,共掬心酸淚。只是,是否一班眾演員在每場戲都達到了此等程度,或許又可議了。

 

      

       【花漾】音樂的使用,是我個人最喜歡的部分。大師陳明章曾為侯孝賢、林正盛、是枝裕和等導演作過電影的音樂設計,旋律每每與光影印象一同迴繞在記憶深處。此次,河洛曲風的音樂,對於統合整部電影時空感、情緒性,起了很大的作用。由陳明章作曲,和周美玲導演共同譜詞,萬芳演唱的「歌妓祭鬼」,旋律、詞意、歌聲完全掌握電影視覺,在歌聲中,彷彿又看見水中一盞盞燈火明明滅滅,漂向遠處,陰陽茫茫不知所終。

        從時空設定、人物羅列、美術、特殊化裝、武打、電腦特效、資金……,【花漾】都呈現了周美玲作為台灣導演的用情與用心,但也看出台灣電影在各層面上都還有許多需要更努力、發展的空間。電影講述一群人的愛情賭注,導演創作的敢於挑戰,或許更是一場豪賭;而這執念裡,始終最令人動容的是那份對土地、對人、對鬼,對萬物皆然的憐憫,願意理解,於是包容,所以寬慰。

by 阿青

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留言列表 (1)

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  • 狐沖
  • 花漾這部電影我想如果沒稍微瞭解周美玲導演想表現的一些創作意念, 應該有很多人會看不太下去, 因為陳意涵和陳研希的飾演的兩姐妹對白很白話, 很像一般時下時裝國片的對白, 不像古裝劇的對白, 用一個幽默的比擬來形容, 「花漾」或可說是「聽說」裡她們姐妹的的前世, 加上港星都保留廣東腔國語, 背景路人有的講的是閩南語, 陳研希唱的曲調是萬芳配唱的閩南語, 陳意涵的歌聲也由台語小天后黃妃配唱閩南語, 加上周導鋪的劇情梗是慢慢出來, 又是有些悲傷的愛情片, 我想應該很多人會感覺怪怪的不怎麼喜歡!



    不過如果瞭解周導是想將現代元素融入古裝戲, 希望時下年輕人會喜歡這樣一部古裝戲, 就能接受比較白話的對白, 如果瞭解周導想表現的是一個海島, 人來人往多元的人情背景, 就能接受裡頭的港腔台調, 一旦接受了這些, 才能融入劇情裡每位人物內心戲的轉折, 才能感受到這部電影裡每段愛情的味道, 震憾到沉醉在戀愛中每個人省思你(妳)對她(他)的「愛」是甚麽, 是感覺? 是真實? 是選擇? 還是願意承擔的承諾?



    周導她有著發展台灣電影的熱情和使命感, 除了幾位演員外, 全用了台灣的製作團隊, 試片會時她說會梳古裝包頭的人找遍的台灣都沒有, 最後找到上海, 有趣的是竟然是位台灣人, 我想花漾應該是近來時裝小品國片充斥, 一部值的支持和欣賞的古裝愛情國片, 大家支持一下, 不然就快下片了!
  • 謝謝您的分享哦!

    in89豪華 於 2013/01/31 10:37 回覆

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