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由名導克里斯多夫諾蘭接手的【蝙蝠俠】系列歷經兩部後，最新作【黎明昇起】是他所聲稱的系列終章，過去從首部曲【開戰時刻】奠定好布魯斯韋恩(克里斯汀貝爾飾演)如何揮別家庭陰影，走出以暴制暴的迷思，因而成為蝙蝠俠。到【黑暗騎士】則進入更殘酷又幾近現實的犯罪煉獄，人性灰暗的是非難辨，韋恩依舊相信人性善念的執著，甚至被迫背負罪名亦無妨，其「蝙蝠俠」稱號也因此更名為「黑暗騎士」，從此將電影又提升到一個更高的層次，所以也讓最終章面臨著相當大的考驗，所幸【黎明昇起】仍掌握住不同於前兩部的重點，電影既回應了過去兩部的細節，尾聲也埋下了新的傳承意味，而內容結合戰爭和災難，也無徒然浩大場面，附帶著批判人類文明的高度暗示性。

作為系列的完結，【黎明昇起】的主軸策略，無論角色和情節的設計上，多是回顧前作為主，先喚起觀眾的記憶，最終再呈現意想不到的結果。開場的飛機劫持事件，一步步讓反派班恩(湯姆哈迪飾演)最後才悄悄現身，不禁讓人想起【黑暗騎士】小丑在銀行搶劫的出場型態，曾因已故男星希斯萊傑的懾人演出，震驚觀眾的小丑一角，【黎明昇起】反派設定卻無須效尤，因為班恩儘管行事冷血和充滿智慧，和小丑有些相像，但他真正的形象，還是【開戰時刻】裡連恩尼遜化身「毀滅者」的承繼，兩者都有著明確的計畫和行動，【黎明昇起】的班恩是蝙蝠俠尚未執行完整的任務：面對恐懼。也是他仍未真正了解(或遺忘)自己精神的象徵。

至於韋恩本人的心理塑造，歷經【開戰時刻】的省悟，【黑暗騎士】的忍辱後，【黎明昇起】透過高譚市的承平已久，韋恩的不被需要而沉寂。於此出發以韋恩的兒時記憶(多是承接【開戰時刻】的劇情)，提醒和再強調韋恩不該逐漸接近一種形象：以退休的英雄自居。因為並不符合他成為蝙蝠俠的初衷，於是【黎明昇起】反覆點出從【開戰時刻】就出現過的「洞穴」，它貫徹了這最重要的提示，「洞穴」的更深層意義，是等同監獄般的困境，且韋恩從未真正自發性離開「洞穴」，兒時他跌落洞穴，是父親拉他出來，韋恩總有一個像父親的角色開導和扶持著他，管家阿福對他不離不棄，甚至一路相信他的戈登警官(蓋瑞歐德曼飾演)都不例外，這些都在【黎明昇起】最後有著頗感人的提示。

很難想像，直到【黎明昇起】韋恩才真正靠自己站了起來，聽從監獄同伴的建言「不是要去克服恐懼，而是讓自己面對恐懼」，然後如同日後成為「復仇者」的小孩，一樣的逃出監獄，他也和班恩同樣帶著面具，說話時的低沉變聲，雷同的出身背景，都像是一體兩面的，在諾蘭眼中的英雄人物，並非假「光明」之名對抗「黑暗」，而是從「黑暗」昇華對抗「黑暗」墮落的補充。當然【黎明昇起】回應前兩部的意義，也不單是嚴肅的補足蝙蝠俠的使命，【黎明昇起】故事的另一個目的，也是能夠讓韋恩回復真實身分的平反，透過電影裡的一條項鍊，它源自韋恩對母親生前的禮物記憶，當被冤家貓女(安海瑟威飾演)拿去後，項鍊便成為韋恩揮別過往，重獲「黎明」新生的傳遞物。

而電影的音樂和音效，也一直在系列裡扮演著重要角色，這次【黎明昇起】令人印象深刻的鼓譟聲，聽似激勵人心，卻是監獄裡毫無希望的人們所發出的，也因應諾蘭對於光明與黑暗「同種異類，一視同仁」的態度，當小孩悠揚的歌聲結束，一場正面而陽光的美式足球賽，比賽開始卻是一場崩毀，崩毀後唯一倖存的球員往後一看，除了一片廢墟，也能微微隱現地底下的光景，那正是反派班恩活動的世界，對於地上和地下的兩個世界，鼓譟聲可以是象徵底層社會不平之鳴，衝撞出最後【黎明昇起】白天市區內動輒末日的危機，外邊政府卻只能袖手旁觀，覺醒的剩餘警力們迎戰暴徒，也僅像是有無制服的差別，成為兩派人馬的亂鬥而已，【黎明昇起】可見諾蘭意在言外的闡述，也許比前兩集更龐大，不過作為蝙蝠俠終章，【黎明昇起】也必須具備著商業娛樂性，兩者的拔河下，仍不免有些草率牽強，但仍瑕不掩瑜，諾蘭透過一部漫畫改編的英雄片，從中對人類道德存有的寄託，對現代文明制度的批判，許多意味身長的台詞對白，無論諾蘭的【蝙蝠俠】系列是否真的告終，日後都將被奉為經典。

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黑暗騎士：黎明昇起時間表

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