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法國盧米埃兄弟(August Lumiere & Louis Lumiere)在18951228在巴黎的大咖啡館地下室立下了動態藝術的里程碑。那天是『電影的生日』,因為他們放映了人類歷史上第一部電影,在場觀眾驚嘆感動於那種活生生的動態藉由人類科技展現出來效果,大螢幕的魅力從此牢牢滲入人類的生活,開啟電影在人類的娛樂史上霸佔巨大篇幅的漫長歲月。

盧米埃兄弟最令人感到有趣的電影,是『火車進站』(L’arrive  d’un train a la ciotat,1895),其妙處在於觀眾的反應。試想,第一次看電影的觀眾,哪會覺得這會在螢幕上動的火車是假的呢?每個都怕被火車撞死,因此一大堆觀眾嚇得跑出電影院。個人覺得,這個部片子其時應該算是影史上第一部『恐怖片』,娛樂指數和驚嚇指數都百分百;恐怖片的第一把交椅,導演希區考克都還沒能做到讓觀眾從電影院奪門而逃呢!3D技術在恐怖片上的優勢,其實比動畫片或動作片,得到更佳的回饋效果。觀看『絕命終結站』5時,觀眾已經被劇情嚇得半死了,旁邊的人又一起尖叫,推波助瀾之後刺激指數提高,加上3D場景過份真實,時時刻刻都有逼近眼前的噴濺鮮血,尖刺,碎片,殘肢,斷臂或屍塊需要閃躲,以自己免被砸到,恐懼效果馬上放大,緊張到達臨界點的興奮快感,實在是2D時代無可可取代的享受!

【創造800萬種死法】

看續集電影,有一種獨特的趣味就是做預先的想像和猜測。進電影院時,我們會在記憶中回溯,想想之前怎樣,那這一集會怎樣。『絕命終結站』系列,電影劇情結構基本相同,主角在大禍臨頭之前預見眾人死亡,然後一群人聽從了主角的預言和警告,逃離現場大難不死,卻得面對看不見的命運死神的追捕,一個個重新被整死。都是『大難不死,必有後禍』的模式,所以創新的焦點,在於要怎樣死才會出乎意料?死法得永遠跳出預期,死狀得花樣百出悽慘駭人。

開場場景調度的緊湊與速度感,是『絕命終結站』系列的大賣點之一。事發現場可能在雲霄飛車裡,或在飛機上,而『絕命終結站5』設定在一座大橋中央。大橋上單一場景所能製造的各種意外,是場面設計的挑戰與最能集中發揮的地方,場景裡哪一個區塊得發生什麼事,會動用到哪些道具,組合起來效果才會最棒,搭配攝影的視角與行進速度,畫面層層疊疊的繁複轉換與堆砌,意外絕不重複,死法多樣百變,濃度極高非常有看頭!接下來的8個死亡場景,每個都可以是獨立的短篇恐怖偵探小說,也都充滿精彩的手法與心理描述式的視覺推演,值得帶著恐懼的折磨仔細品味。

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【最大的恐懼是恐懼本身】

恐怖片的精華在於創造心理上不能鬆懈,密度極高的恐懼。要製造這樣的效果,編導運用了2個原則,相互呼應內外相成。第一個原則是外在的:層疊加壓。當逃過劫難的幸運兒們,受到『死神不喜歡被欺騙』的警告時,在生活的無時無刻都充滿了死亡的陰影,這樣的不安,利用了鏡頭特寫各個物品,也一次次滲入觀眾的內心。在體操場練習上,透過攝影機遊走於可能發生意外的各種環節時,老舊搖搖欲墜的冷氣,掉落於平衡木上的釘子,即將走火的電線,一步步加重再加重內在的負擔,於心理壓力堆疊下的高度警戒就產生了。在男主角工作的廚房,所有的烹飪工具似乎都活起來,都因為攝影機的停頓或是特寫,充滿殺人工具的陰森感,尤其是攪肉機那一幕,簡單俐落的設計卻讓人很難喘氣。每個人最後的瞬間的死法,觀眾都以為自己猜中了,結果都出乎意料,又創造另一波讓人驚呼的高潮。第二個原則是內在的:算計中的懸疑。這方法混合偵探片抽絲剝繭的手法以及諜報片的逃脫推演。要逃脫死神的追捕,得殺人抵命,於是朋友內訌,造成魔性的算計出現。有人因自己半意外死亡,算是算計死神成功嗎?鬆了一口氣,但加工殺人符合規則嗎?沒有在預言中死亡的人,真的能逃過嗎?這些心中的疑難與心理的算計,加深了恐懼的深度,沒有這些元素深植內在,外在的物品不會有奇妙的反映,死亡的恐懼不會有深度,因為最大的恐懼,乃是深藏在內心的恐懼本身!

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【自虐的快感】

看恐怖片基本上是一種自虐行為,得把自己嚇壞,才覺得有快感,驚嚇完了之後,帶著恐懼看待周圍的人事物,至少半天到一天充滿餘悸猶存的呼吸困難和疑神疑鬼。基本上現代人類的生活裡,憂傷難過害怕歡喜等等充斥著,卻有一種情緒極少出現:恐懼。人類的文明是一種除魅的過程,追求免於恐懼的自由和安全感。奇妙的是,當我們的生活缺少了這種情緒之後,卻一直想重新找回來,彷彿填補空缺一般。恐怖片類型電影的誕生,實乃肇因於人類對這樣的情緒的心理需求。人類的所有的情緒,其實都有存在的必要,唯有充沛的情緒能量流動在人生裡,生命才情感豐富。換而言之,恐懼其實是必要而的一種『折磨』。恐怖片的藝術成功指標,就是嚇得嚴不嚴重嚇得嚴重電影大成功,觀眾緊張開心又放鬆,受盡情緒的捉弄,即使回家做了惡夢,也忍不住看下一集的衝動!

 

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  • 邱弘光
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    in89豪華 於 2012/01/30 17:58 回覆