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法國盧米埃兄弟（August Lumiere & Louis Lumiere）在1895年12月28日在巴黎的大咖啡館地下室立下了動態藝術的里程碑。那天是『電影的生日』，因為他們放映了人類歷史上第一部電影，在場觀眾驚嘆感動於那種活生生的動態藉由人類科技展現出來效果，大螢幕的魅力從此牢牢滲入人類的生活，開啟電影在人類的娛樂史上霸佔巨大篇幅的漫長歲月。

盧米埃兄弟最令人感到有趣的電影，是『火車進站』（L’arrive  d’un train a la ciotat,1895），其妙處在於觀眾的反應。試想，第一次看電影的觀眾，哪會覺得這會在螢幕上動的火車是假的呢？每個都怕被火車撞死，因此一大堆觀眾嚇得跑出電影院。個人覺得，這個部片子其時應該算是影史上第一部『恐怖片』，娛樂指數和驚嚇指數都百分百；恐怖片的第一把交椅，導演希區考克都還沒能做到讓觀眾從電影院奪門而逃呢！3D技術在恐怖片上的優勢，其實比動畫片或動作片，得到更佳的回饋效果。觀看『絕命終結站』5時，觀眾已經被劇情嚇得半死了，旁邊的人又一起尖叫，推波助瀾之後刺激指數提高，加上3D場景過份真實，時時刻刻都有逼近眼前的噴濺鮮血，尖刺，碎片，殘肢，斷臂或屍塊需要閃躲，以自己免被砸到，恐懼效果馬上放大，緊張到達臨界點的興奮快感，實在是2D時代無可可取代的享受！

【創造800萬種死法】

看續集電影，有一種獨特的趣味就是做預先的想像和猜測。進電影院時，我們會在記憶中回溯，想想之前怎樣，那這一集會怎樣。『絕命終結站』系列，電影劇情結構基本相同，主角在大禍臨頭之前預見眾人死亡，然後一群人聽從了主角的預言和警告，逃離現場大難不死，卻得面對看不見的命運死神的追捕，一個個重新被整死。都是『大難不死，必有後禍』的模式，所以創新的焦點，在於要怎樣死才會出乎意料？死法得永遠跳出預期，死狀得花樣百出悽慘駭人。

開場場景調度的緊湊與速度感，是『絕命終結站』系列的大賣點之一。事發現場可能在雲霄飛車裡，或在飛機上，而『絕命終結站5』設定在一座大橋中央。大橋上單一場景所能製造的各種意外，是場面設計的挑戰與最能集中發揮的地方，場景裡哪一個區塊得發生什麼事，會動用到哪些道具，組合起來效果才會最棒，搭配攝影的視角與行進速度，畫面層層疊疊的繁複轉換與堆砌，意外絕不重複，死法多樣百變，濃度極高非常有看頭！接下來的8個死亡場景，每個都可以是獨立的短篇恐怖偵探小說，也都充滿精彩的手法與心理描述式的視覺推演，值得帶著恐懼的折磨仔細品味。

【最大的恐懼是恐懼本身】

恐怖片的精華在於創造心理上不能鬆懈，密度極高的恐懼。要製造這樣的效果，編導運用了2個原則，相互呼應內外相成。第一個原則是外在的：層疊加壓。當逃過劫難的幸運兒們，受到『死神不喜歡被欺騙』的警告時，在生活的無時無刻都充滿了死亡的陰影，這樣的不安，利用了鏡頭特寫各個物品，也一次次滲入觀眾的內心。在體操場練習上，透過攝影機遊走於可能發生意外的各種環節時，老舊搖搖欲墜的冷氣，掉落於平衡木上的釘子，即將走火的電線，一步步加重再加重內在的負擔，於心理壓力堆疊下的高度警戒就產生了。在男主角工作的廚房，所有的烹飪工具似乎都活起來，都因為攝影機的停頓或是特寫，充滿殺人工具的陰森感，尤其是攪肉機那一幕，簡單俐落的設計卻讓人很難喘氣。每個人最後的瞬間的死法，觀眾都以為自己猜中了，結果都出乎意料，又創造另一波讓人驚呼的高潮。第二個原則是內在的：算計中的懸疑。這方法混合偵探片抽絲剝繭的手法以及諜報片的逃脫推演。要逃脫死神的追捕，得殺人抵命，於是朋友內訌，造成魔性的算計出現。有人因自己半意外死亡，算是算計死神成功嗎？鬆了一口氣，但加工殺人符合規則嗎？沒有在預言中死亡的人，真的能逃過嗎？這些心中的疑難與心理的算計，加深了恐懼的深度，沒有這些元素深植內在，外在的物品不會有奇妙的反映，死亡的恐懼不會有深度，因為最大的恐懼，乃是深藏在內心的恐懼本身！

【自虐的快感】

看恐怖片基本上是一種自虐行為，得把自己嚇壞，才覺得有快感，驚嚇完了之後，帶著恐懼看待周圍的人事物，至少半天到一天充滿餘悸猶存的呼吸困難和疑神疑鬼。基本上現代人類的生活裡，憂傷難過害怕歡喜等等充斥著，卻有一種情緒極少出現：恐懼。人類的文明是一種除魅的過程，追求免於恐懼的自由和安全感。奇妙的是，當我們的生活缺少了這種情緒之後，卻一直想重新找回來，彷彿填補空缺一般。恐怖片類型電影的誕生，實乃肇因於人類對這樣的情緒的心理需求。人類的所有的情緒，其實都有存在的必要，唯有充沛的情緒能量流動在人生裡，生命才情感豐富。換而言之，恐懼其實是必要而的一種『折磨』。恐怖片的藝術成功指標，就是嚇得嚴不嚴重；嚇得嚴重電影大成功，觀眾緊張開心又放鬆，受盡情緒的捉弄，即使回家做了惡夢，也忍不住看下一集的衝動！

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《絕命終結站4》影評

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