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前陣子電影【哈利波特】這部歷史悠久由原班人馬從小演到大的影集，在萬眾矚目下終於推出第七集上篇，而擁有同樣奇幻冒險性質的【納尼亞傳奇】，緊接著也將推出第三集【黎明行者號】，兩者雷同的類型過去常被人拿來比較，對我來說，也許【納尼亞傳奇】沒有最為緊張刺激，或是更變換莫測的劇情，但就論及詮釋「童話故事」這層意義及所流露的情感來說，其反而是更為貼近人心的。

由英國小說改編成的【納尼亞傳奇】，故事非常平易近人，大致上都不外乎故事中的主人翁小孩們，一開始誤入了某個進入「納尼亞」的時光隧道，最後帶領人民收復王國的故事，這類英雄冒險的故事屢見不鮮，但「納尼亞」還有個像是「小叮噹」重複發展的結構，當這些主人翁帶領了納尼亞獲得勝利後，往往還是得回到現實的時空，電影甚至刻畫了當時的現實世界，也正發生著二次大戰，同樣的戰爭狀況，更對比出「納尼亞」成為讓小孩子嚮往的烏托邦，在裡面主人翁裡可以成為英雄或國王，現實世界則不然，比如【黎明行者號】裡一開始愛德蒙就礙於年紀無法從軍，然而儘管「納尼亞」就像是個主人翁們企圖逃離現實的美夢，在作者筆下，主人翁們卻不能永遠停留在做夢的年紀，在一系列的故事中，每次都會出現一個像是上帝或先知般的角色，一隻名叫亞斯藍的獅子，在【賈思潘王子】尾聲便聲明蘇珊和彼得將不會再回納尼亞，因為「他們已經學完該學的了」，因此「納尼亞」不僅是述說著英雄冒險故事，當故事結束，更傳達出強烈的童年消逝感，這種消逝感，使這些故事在明明了解是一種「不真實」的狀況下，許多曾走過童年的我們，反而更感受到了那股「真實」想像的體驗。

比起前作【獅子•女巫•魔衣櫥】和【賈思潘王子】，【黎明行者號】這回並沒有太多大場面的戰鬥，一場海上冒險的過程中，反而比較像前作遺留下來的主人翁們，在對過去兩集進行一種回憶和總結的過程，這次少了年紀較長的蘇珊和彼得，留下來的露西和愛德蒙，其實也是一直以來「納尼亞」最核心的人物，年紀最小的露西，過去是最先發現納尼亞王國的，乃因為她單純的好奇心，進而讓其他人相信了納尼亞王國的一切，透過她的天真也彰顯了「納尼亞」表達所有生物皆和人生而平等的寓意，而愛德蒙則是在現實中，對自己最不滿的角色，總覺得哥哥彼得老是壓在自己頭上，愛德蒙的和露西截然不同的個性，成為故事裡的鮮明對照，但相同的是，兩人都是最希望能留在「納尼亞」的，以為這就是「改變」，直到【黎明行者號】將即將成年的兩人，帶入了真正自我的考驗後，「意志」和「心魔」這兩項離不開「納尼亞」的考題也隨之降臨在他們身上。過去【獅子•女巫•魔衣櫥】被四位主人翁擊敗的白女巫,在【賈思潘王子】曾死灰復燃考驗彼得的意志，這回在【黎明行者號】換成壟罩在愛德蒙的身上，這對過去老是對自己沒自信的愛德蒙，成為是否能像哥哥彼得那樣，順利「離開」納尼亞的關鍵，至於過去天真的露西，到了【黎明行者號】也不再是過去那個單純率直的小女孩，不斷想成為姊姊蘇珊的她，也開始了自我質疑的念頭，納尼亞故事的可貴之處，便是在冒險故事之餘對於「成長」的闡釋，「童年再見」即便感傷，也是為迷惘畫上句點，愛德蒙和露西真正明白了彼得和蘇珊不會再回來的道理，這才是他們的「改變」。

於是，當【黎明行者號】到了尾聲，亞斯藍也再度宣告愛德蒙和露西，如同彼得和蘇珊，他們也順利完成了童年的「任務」，至於新加入的愛德華表弟尤斯提，過去本是個思想呆版、冥頑不靈的書呆子，卻在納尼亞王國的洗禮後而大大改變他的思維，也將再繼續出「任務」，心理學家艾瑞克森認為，童年時期是影響人類日後認知發展的重要關鍵，「納尼亞」給世人一個重要的意義在於，無論大人或小孩，關於「想像力」的重要性，想像力能讓自己對世界更有包容性，這也是為什麼「納尼亞」中動物和人類的互動總是耐人尋味。我記得電影中曾有句話讓我印象深刻：被人當成笨動物久了，是你也會變笨。「納尼亞」裡面的動物很多會說話，卻不是全然，也就不僅是侷限在童話故事的表面框架罷了。

最後，筆者又想起電影【藍色大門】裡的那句：留下了什麼，就成為怎樣的大人。這大概就是給【納尼亞傳奇】的最好註解吧！