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柯南道爾爵士撰寫福爾摩斯的破題，就將他形容為一個頹廢、萎靡，但是生活有了工作卻又是十分機伶，記得以前看福爾摩斯的破題是這樣的形容：「福爾摩斯看到受傷的華生醫生，就說是從『阿富汗』回來的醫生」，賦予他完美的推理性格，反映著柯南道爾爵士自己對於科學和推理的性格，然而生活混亂的一面，卻又令人是另外一種現實裡的荒唐。

　　委靡和頹廢的性格，通常是需要一些潛質，對於演員而言則也要有所條件，小勞勃道尼在鋼鐵人第一集裡形象，簡直就是自己現實生活的投射，換個另外的表演場景，不同的時空環境背景，一樣的性格演繹，福爾摩斯的另外一種令人嫌惡的模樣，還真是入木三分的韻味。

　　這部電影有個奇特的手法，就是對於福爾摩斯的內心計算，做很完整的推演和表述，又像是倒敘、也像是預先說明的表達，後面也完全照著剛剛所講述的內容進行，更加深觀眾對於福爾摩斯的能力想像，而且導演在運作這樣的邏輯，
其實透過慢速和加速的畫面播放節奏，使得沒有常速的處理結果，更讓人有「理論和思維很前進」的感覺，福爾摩斯的角色人格，也就在這樣的節奏裡逐漸形成。

　　一個擁有缺陷的私家偵探，在十九世紀的偵探裡，是很具相當指標的意義，除了對於當時的環境衛生有比對以外，太厲害的人物通常會容易有造神化的質疑，直到福爾摩斯這樣的個性之後，間接也影響到「神探可倫坡」等等後代的作品，主人翁不是不愛乾淨，不然就是生活有點缺陷，還有的就是生理有缺陷的主角，福爾摩斯的形象太鮮明，後代是一種仿效或是致敬、呼應等等，都算是一種柯南道爾之後的特殊形象。

　　現實生活裡的人們，失敗和不成功的工作挑戰，可以說是每個人生活當中的一部分，所以對於小說性格裡的福爾摩斯，無論是出任務或是研究，也都會顯現笨拙或是不盡人意的結果，對映在現實裡的挫折和無奈，就會有稍稍欣慰的作用，這種療癒型態的故事軸線，福爾摩斯之後也影響了後人的觀感，太厲害的偵探不再出現於小說裡，有點福爾摩斯的影子，做事情有些自以為耍小聰明的態度，讓人看了直覺的有趣，使得福爾摩斯的經典，另今天的人們還仍舊可以，仔細品味十九世紀的推理小說，搬上大螢幕之後的精彩可期。

　　比較令筆者感到意外的是導演蓋瑞奇，這個名字稍早出現在娛樂版時，絕不是因為他的作品多麼出色，而是因為瑪丹娜的名聲太響亮，所以經常會被一起提到，但是對於以往作品感到平平而言，由裘德洛和小勞勃道尼的對戲裡，英國人的偽善和表面，就在豪放不羈的態度裡，徹底的顯露無疑，或許也算是瑪丹娜的衝擊之下，對於戲劇張力的再次提昇吧！

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