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柯南道爾爵士撰寫福爾摩斯的破題,就將他形容為一個頹廢、萎靡,但是生活有了工作卻又是十分機伶,記得以前看福爾摩斯的破題是這樣的形容:「福爾摩斯看到受傷的華生醫生,就說是從『阿富汗』回來的醫生」,賦予他完美的推理性格,反映著柯南道爾爵士自己對於科學和推理的性格,然而生活混亂的一面,卻又令人是另外一種現實裡的荒唐。

  委靡和頹廢的性格,通常是需要一些潛質,對於演員而言則也要有所條件,小勞勃道尼在鋼鐵人第一集裡形象,簡直就是自己現實生活的投射,換個另外的表演場景,不同的時空環境背景,一樣的性格演繹,福爾摩斯的另外一種令人嫌惡的模樣,還真是入木三分的韻味。

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  這部電影有個奇特的手法,就是對於福爾摩斯的內心計算,做很完整的推演和表述,又像是倒敘、也像是預先說明的表達,後面也完全照著剛剛所講述的內容進行,更加深觀眾對於福爾摩斯的能力想像,而且導演在運作這樣的邏輯,
其實透過慢速和加速的畫面播放節奏,使得沒有常速的處理結果,更讓人有「理論和思維很前進」的感覺,福爾摩斯的角色人格,也就在這樣的節奏裡逐漸形成。

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  一個擁有缺陷的私家偵探,在十九世紀的偵探裡,是很具相當指標的意義,除了對於當時的環境衛生有比對以外,太厲害的人物通常會容易有造神化的質疑,直到福爾摩斯這樣的個性之後,間接也影響到「神探可倫坡」等等後代的作品,主人翁不是不愛乾淨,不然就是生活有點缺陷,還有的就是生理有缺陷的主角,福爾摩斯的形象太鮮明,後代是一種仿效或是致敬、呼應等等,都算是一種柯南道爾之後的特殊形象。

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  現實生活裡的人們,失敗和不成功的工作挑戰,可以說是每個人生活當中的一部分,所以對於小說性格裡的福爾摩斯,無論是出任務或是研究,也都會顯現笨拙或是不盡人意的結果,對映在現實裡的挫折和無奈,就會有稍稍欣慰的作用,這種療癒型態的故事軸線,福爾摩斯之後也影響了後人的觀感,太厲害的偵探不再出現於小說裡,有點福爾摩斯的影子,做事情有些自以為耍小聰明的態度,讓人看了直覺的有趣,使得福爾摩斯的經典,另今天的人們還仍舊可以,仔細品味十九世紀的推理小說,搬上大螢幕之後的精彩可期。

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  比較令筆者感到意外的是導演蓋瑞奇,這個名字稍早出現在娛樂版時,絕不是因為他的作品多麼出色,而是因為瑪丹娜的名聲太響亮,所以經常會被一起提到,但是對於以往作品感到平平而言,由裘德洛和小勞勃道尼的對戲裡,英國人的偽善和表面,就在豪放不羈的態度裡,徹底的顯露無疑,或許也算是瑪丹娜的衝擊之下,對於戲劇張力的再次提昇吧!

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